這是歌劇ppt模板，包括了歌劇的概念，發(fā)展歷程，古典主義時(shí)期的歌劇1750-1820，德國(guó)民族歌劇的興起，法國(guó)抒情歌劇流派，世界十大歌劇等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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一、歌劇的概念 歌�。ㄒ獯罄�語(yǔ)：opera音樂(lè)的戲劇） 是一門(mén)西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲�。▌”九c表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。簡(jiǎn)單而言就是主要或完全以歌唱和音樂(lè)來(lái)交代和表達(dá)劇情的戲劇。 歌劇起源于巴洛克時(shí)期（1066-1750），最初時(shí)期，意大利佛洛倫薩的一群人文主義者為了復(fù)興古希臘時(shí)期的戲劇藝術(shù)，并試圖模仿古代希臘的藝術(shù)形式，他們把自己的藝術(shù)圈子稱(chēng)之為“卡美塔拉”。古希臘戲劇、宗教音樂(lè)和民族民間音樂(lè)，它們?yōu)楦鑴〉恼Q生做好了充分的準(zhǔn)備。歌劇是文藝復(fù)興的產(chǎn)物，文藝復(fù)興又是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義初萌芽的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在上層建筑的反映 正歌劇指最早出現(xiàn)于17、18世紀(jì)以神話及古代英雄傳奇故事為題材的意大利歌劇。  喜歌劇，是指那種活潑、具有喜劇性格的歌劇體裁。分為輕歌劇、刺歌劇、意大利喜歌劇、法國(guó)喜歌劇、英國(guó)民謠劇等。 大歌劇是19世紀(jì)上半葉流行于法國(guó)的一種嚴(yán)肅歌劇，相對(duì)于當(dāng)時(shí)的喜歌劇。它通常是四或五幕的大型歌劇，反映歷史性?xún)?nèi)容，追求奢華的舞臺(tái)效果，在劇中穿插華麗的芭蕾舞場(chǎng)面，不用干念宣敘調(diào)，采用大合唱和大樂(lè)隊(duì)等宏大場(chǎng)面。 法國(guó)大歌劇原指巴黎歌劇院上演的大型豪華正歌劇，后來(lái)專(zhuān)指19世紀(jì)以來(lái)有對(duì)白的法國(guó)大型歌劇。其特征是：題材嚴(yán)肅，規(guī)模宏大，布景華麗，插入芭蕾，常分為5幕。 二、發(fā)展歷程 巴洛克時(shí)期的歌劇 古典主義時(shí)期的歌劇 浪漫主義時(shí)期的歌劇 20世紀(jì)歌劇發(fā)展的一般狀況的歌劇 （一）巴洛克時(shí)期的歌劇1600-1750 巴洛克時(shí)期的歌劇1600-1750（巴洛克是歌劇藝術(shù)的探索和成型時(shí)期） 1600年，由意大利佛羅倫薩“卡梅拉塔”小組中的努契尼、佩里創(chuàng)作的抒情性音樂(lè)劇《猶麗狄茜》，是西方音樂(lè)史上至今得以保存的最早的一部歌劇，1600年被稱(chēng)為歌劇誕生的年代。 意大利歌劇樂(lè)派 1、蒙特威爾第（1567-1643）意大利作曲家，威尼斯歌劇代表人物，歌劇的戲劇性音樂(lè)的創(chuàng)始人。 2、A.斯卡拉蒂（1660-1725），意大利歌劇最重要的承前啟后的關(guān)鍵人物，那不勒斯歌劇樂(lè)派的創(chuàng)始人，一生寫(xiě)了115部歌劇。 法國(guó)歌�。簠卫�（1632-1687）法國(guó)歌劇史上盛極一時(shí)的人物，他首創(chuàng)的法國(guó)民歌劇對(duì)19世紀(jì)的法國(guó)“大歌劇”有著影響。 英國(guó)歌�。汉嗬�.普塞爾（1659-1695），英國(guó)音樂(lè)大師，一生只寫(xiě)過(guò)一部歌劇《狄多喝艾尼斯》，這部歌劇奠定了英國(guó)名族歌劇的基礎(chǔ)。 德國(guó)歌劇：亨德?tīng)枺?685-1759）巴洛克時(shí)期，德國(guó)最出色的歌劇作曲家，一生所寫(xiě)40余部歌劇。 （二）古典主義時(shí)期的歌劇1750-1820 古典主義的萌芽，發(fā)生在巴洛克時(shí)代的意大利。后來(lái)由于在維也納出現(xiàn)了交響樂(lè)之父—海頓、音樂(lè)神童—莫扎特和樂(lè)圣—貝多芬三人，借此古典主義音樂(lè)便得以形成與發(fā)展。因此，音樂(lè)方面的“古典樂(lè)派”實(shí)際上指的是“維也納古典樂(lè)派”。古典主義藝術(shù)，首先發(fā)生在文藝領(lǐng)域中，它以恢復(fù)希臘和羅馬的古典藝術(shù)為目的，注重形式上的勻稱(chēng)和諧調(diào)，主要放眼于追求客觀的美。古典主義的作品一般節(jié)奏變化都很規(guī)矩。 古典主義時(shí)期的音樂(lè)并非巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的直接延續(xù)，兩者在18世紀(jì)30年代至50年代平行進(jìn)行，同時(shí)存在。 古典主義音樂(lè)在18世紀(jì)主要有三種風(fēng)格：一、洛可可音樂(lè)風(fēng)格，反映了貴族階層向資產(chǎn)階級(jí)的轉(zhuǎn)變；二、啟蒙運(yùn)動(dòng)音樂(lè)風(fēng)格，包括理性精神、樂(lè)觀精神和追求進(jìn)步的精神；三、狂飆運(yùn)動(dòng)音樂(lè)風(fēng)格，它與德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)追求崇高的理想相映生輝。 1、格魯克（1714-1787）歌劇改革使活生生的人性在歌劇中體現(xiàn)出來(lái)，將歌劇融合在一種劇情統(tǒng)一、格調(diào)高貴的氣氛中。音樂(lè)上，將宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)緊密結(jié)合為一體，并在宣敘調(diào)中加入伴奏，替代了以往的清宣敘調(diào)，并以性格化的配器條道路公式化的配器原則，使歌劇的全劇形成了一個(gè)不可分割的整體�！秺W菲歐與尤麗狄茜》《伊菲姬尼在陶里德》 2、莫扎特（1756-1791）奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的代表人物。創(chuàng)作了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等600多部作品。 正歌�。▊鹘y(tǒng)的意大利歌�。�：《伊多梅紐斯》、《狄托的仁慈》 意大利風(fēng)格的喜歌劇：《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》 德國(guó)風(fēng)格的歌唱?jiǎng)。骸逗髮m誘逃》、《魔笛》 （三）浪漫主義時(shí)期的歌劇 從19世紀(jì)初開(kāi)始，音樂(lè)中的浪漫主義因素逐漸占主要位置，在音樂(lè)史上稱(chēng)此后的100余年為浪漫主義時(shí)期。整個(gè)19世紀(jì)充滿著自由與壓迫、邏輯與情感、科學(xué)與宗教信仰等種種矛盾，在這一背景上發(fā)展起來(lái)的浪漫主義音樂(lè)，呈現(xiàn)出復(fù)雜的面貌。隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和音樂(lè)色彩的不斷增強(qiáng)，音樂(lè)家們比以往任何時(shí)代更注重民族性，音樂(lè)家的地位從奴仆一躍為時(shí)代的先導(dǎo)。 意大利歌劇三杰：羅西尼、多尼采蒂、貝利尼 1、羅西尼（1792-1868）：《意大利少女在阿爾及爾》，二幕喜歌劇，作于1813年。格調(diào)輕巧優(yōu)雅，旋律流暢歡快，是他第一步獲得巨大成功的歌劇。 《塞維利亞的理發(fā)師》，二幕喜歌劇，生動(dòng)夸張、幽默詼諧，被認(rèn)為是意大利風(fēng)格的喜歌劇最后一部代表作。 《威廉.退爾》：是一部史詩(shī)性的、英雄主義題材的四幕大歌劇，作于1829年，反映了19世紀(jì)被奴役的民族要求獨(dú)立、自由的心聲。 2、多尼采蒂（1797-1848）：《愛(ài)的甘醇》，二幕喜歌劇，全劇有詼諧幽默的情節(jié)，又不乏深情的流露，刻畫(huà)了一種純真的愛(ài)情信念。 《拉美莫爾的露契婭》，三幕抒情正歌劇。有著意大利美聲歌劇完美的技巧，特別是花腔女高音的優(yōu)美唱腔。 《唐帕斯夸萊》，三幕喜歌劇，這是一個(gè)老生常談的愛(ài)情故事，音樂(lè)輕松愉悅，且有著很強(qiáng)的戲劇效果。 3、貝利尼（1801-1835）：《諾爾瑪》，抒情歌劇的杰作�！秹�(mèng)游女》，三幕喜歌劇，1831年首演與米蘭。《清教徒》，三幕正歌劇，規(guī)模龐大恢宏，充分運(yùn)用合唱的效果。 德國(guó)民族歌劇的興起 貝多芬（1770-1827） 《費(fèi)德里奧》是貝多芬唯一的一部歌劇，首演于1805年。音樂(lè)剛毅豪邁、氣魄雄偉，具有哲理性、戲劇性。劇中勇敢而有著深厚愛(ài)情的“萊昂諾拉”是貝多芬心目中理想的女性形象，代表了一種崇高的愛(ài)情和堅(jiān)定不屈的信念。這是一部承古典、后啟浪漫的作品。 韋伯（1786-1826），德國(guó)浪漫主義民族歌劇的先驅(qū)，一生著有10部歌劇。 《自由射手》中努力實(shí)現(xiàn)“綜合性歌劇模式”的藝術(shù)理想，即將文學(xué)和造型藝術(shù)榮獲在德國(guó)歌唱?jiǎng)⌒问街校�并通過(guò)別具色彩的管弦樂(lè)隊(duì)使劇情發(fā)展有聲有色。作品體現(xiàn)了一種真正的浪漫主義精神，并擴(kuò)展了人們對(duì)于超自然的想象力。 法國(guó)抒情歌劇流派 特點(diǎn)：抒情歌劇是一種介于大歌劇與喜歌劇之間的形式，它的規(guī)模比喜歌劇大，但又比大歌劇小。它的題材主要取自浪漫的戲劇或幻想的文學(xué)，音樂(lè)上強(qiáng)調(diào)優(yōu)美抒情的旋律。 代表作品：古諾和托馬的歌劇《浮士德》、《迷娘》、《羅密歐與朱麗葉》等，到后來(lái)比才的《卡門(mén)》，德彪西的《佩利亞斯與梅麗桑法》的出現(xiàn)，使法國(guó)歌劇達(dá)到了輝煌的頂峰。 民族樂(lè)派的歌劇 民族樂(lè)派的興起源于19世紀(jì)中葉以后歐洲的革命，它使得民族的意識(shí)變得空前的高漲。民族樂(lè)派發(fā)生的主要地區(qū)在東歐及北歐各國(guó)，而尤其是俄羅斯、捷克、波蘭、匈牙利、挪威、芬蘭等各國(guó)，都相繼為世界貢獻(xiàn)出一批偉大的作曲家。 代表作，如：斯美塔那的《我的祖國(guó)》、西貝柳斯的《芬蘭頌交響詩(shī)》等。 代表人物：波蘭的莫紐什科、匈牙利的埃爾凱爾、捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的格里格芬蘭的西貝紐斯、俄國(guó)的格林卡、巴萊基列夫、鮑羅丁、穆索爾斯基和柴可夫斯基等。 （四）20世紀(jì)歌劇發(fā)展的一般狀況的歌劇 在不同政治文化背景和不同音樂(lè)觀念的支配下，20世紀(jì)20年代以后的西方音樂(lè)出現(xiàn)了流派紛呈、風(fēng)格各異的現(xiàn)象。 1、法國(guó)印象主義歌劇：德彪西《佩利亞斯和梅里桑德》，拉威爾《西班牙時(shí)刻》、《兒童與巫師》 2、表現(xiàn)主義歌�。簞撞�格《摩西和亞倫》，貝爾格《沃切克》，理夏.思特萊斯《薩樂(lè)美》、《玫瑰騎士》 3、新古典主義歌�。核固乩�文斯基《浪子的歷程》 4、名族主義歌�。喊屯锌恕端{(lán)胡子公爵的城堡》，肖斯塔科維奇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》，布里頓《彼得.格林姆斯》，格什溫《波吉與貝斯》 三、世界十大歌劇 世界十大歌劇包括：《浮士德》、《鄉(xiāng)村騎士》、《卡門(mén)》、《圖蘭朵》、《阿依達(dá)》、《茶花女》、《弄臣》、《托斯卡》、《奧賽羅》、《蝴蝶夫人》和《藝術(shù)家的生涯》。 但另外有些排名也將羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》和莫扎特的《魔笛》、《費(fèi)加羅的婚禮》排在十大歌劇當(dāng)中。 《弄臣》：三幕歌劇。根據(jù)法國(guó)維克多.雨果的劇本《逍遙王》改編，由偉大的意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi 1813-1901）作曲，意大利弗蘭切斯科·瑪利亞·皮亞維作詞，1851年3 月11日首演于威尼斯鳳凰劇院。 劇情：大意為貌丑背駝的主人公利哥萊托，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。公爵年青貌美，專(zhuān)以玩弄女性為樂(lè)，引起眾多朝臣的不滿。利哥萊托對(duì)朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍；自己的愛(ài)女竟對(duì)虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛(ài)情而替公爵一死。 點(diǎn)評(píng)：作曲家成功地塑造了三個(gè)不同性格角色的音樂(lè)形象。 《茶花女》：三幕歌劇，根據(jù)法國(guó)小仲馬的劇本《茶花女》改編，威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月6日首演于威尼斯鳳凰劇院。 劇情：描述了名妓薇奧萊塔為青年阿爾弗萊德真摯的愛(ài)情所感動(dòng)，毅然拋棄紙醉金迷的生活。但是，阿爾弗萊德的父親喬治歐激烈反對(duì)。為了顧全阿爾弗萊德的家庭和幸福，薇奧萊塔決心犧牲自己的愛(ài)情，重返風(fēng)月場(chǎng)。阿爾弗萊德誤以為她變了心而當(dāng)眾羞辱她，患有肺病的薇奧萊塔終于承受不了這一致命的打擊而臥床不起。不久，喬治歐良心發(fā)現(xiàn)，把全部真情對(duì)兒子言明。當(dāng)阿爾弗萊德回到薇奧萊塔身邊時(shí)，她已經(jīng)奄奄一息，疾病和不公正的社會(huì)奪去了她的愛(ài)情和生命。 點(diǎn)評(píng)：音樂(lè)以細(xì)微的心理描寫(xiě)、誠(chéng)摯優(yōu)美的歌詞和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了威爾第歌劇創(chuàng)作中期的基本特點(diǎn)。 《卡門(mén)》：四幕歌劇。根據(jù)法國(guó)普羅斯貝爾·梅里美的同名小說(shuō)改編，法國(guó)著名作曲家喬治·比才（Georges Bizet 1838-1875）作曲，法國(guó)亨利·梅拉克和呂多維克·阿萊維作詞。1875年3月3日首演于巴黎喜歌劇院。 劇情：描述了漂亮而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門(mén)愛(ài)上了軍曹霍塞并使其陷入情網(wǎng)，霍塞因此舍棄了原來(lái)的情人并離開(kāi)軍隊(duì)加入卡門(mén)所在的走私販行列。但這時(shí)卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧。于是，霍塞與卡門(mén)之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門(mén)斷然拒絕了霍塞的愛(ài)情，終于死在霍塞的劍下。 點(diǎn)評(píng)：這是一部以合唱見(jiàn)長(zhǎng)的歌劇，是近百年來(lái)各國(guó)上演最多的經(jīng)典歌劇作品之一。  《奧賽羅》：四幕歌劇。根據(jù)英國(guó)威廉·莎士比亞的同名戲劇改編，威爾第作曲，意大利阿里戈·博伊托作詞，1887年2月 首演于米蘭。 劇情大意為：陰險(xiǎn)的旗官亞戈因?qū)�奧賽羅懷恨在心，挑起了奧賽羅和副將卡西奧的矛盾，又制造種種假象，誘使生性多疑的奧賽羅認(rèn)為妻子苔絲德蒙娜與卡西奧之間存在“奸情”而喪失了理性，掐死了無(wú)辜的苔絲德蒙娜。當(dāng)他了解真相后，追悔莫及，在愛(ài)妻身邊拔刀自刎。 點(diǎn)評(píng)：《奧賽羅》集中體現(xiàn)了威爾第幾十年歌劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，吸取了瓦格納“樂(lè)劇”的某些創(chuàng)作手法，更加注意發(fā)揮樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)功能，使音樂(lè)語(yǔ)言與劇詩(shī)結(jié)合緊密，從而加強(qiáng)了歌唱的戲劇性。旋律刻劃也更為深刻而富于情感。 《藝術(shù)家的生涯》：亦稱(chēng)《波西米亞人》、《繡花女》，四幕歌劇。根據(jù)法國(guó)亨利·謬爾杰的小說(shuō)《窮藝術(shù)家的生活情景》改編，由意大利賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924）作曲，意大利朱塞佩·賈科薩、路易基·伊利卡作詞，1896年2月1日，托斯卡尼尼指揮首演于意大利圖林。 劇情大意為：生活貧困的窮詩(shī)人魯?shù)罓柗蚯捎隼C花女咪咪，一見(jiàn)鐘情。后來(lái)，兩人的愛(ài)情瀕于破裂。咪咪生了嚴(yán)重的肺病，和魯?shù)罓柗蛞?jiàn)最后一面時(shí)，又重新和好，并計(jì)劃著將來(lái)的一切。咪咪終于病重死去，魯?shù)罓柗虮�痛欲絕。 點(diǎn)評(píng)：這部歌劇的音樂(lè)新穎而富有魅力，經(jīng)受了時(shí)間的反復(fù)考驗(yàn)，至今仍然百看不厭，成為最受觀眾喜愛(ài)的歌劇。世界歌王帕瓦羅蒂和意大利熱那亞歌劇團(tuán)于1986年訪華演出中上演了這個(gè)劇目，受到我國(guó)觀眾的熱烈歡迎和高度評(píng)價(jià)。  《托斯卡》：三幕歌劇。根據(jù)法國(guó)維多利安·薩爾杜的劇本改編，由普契尼作曲，伊利卡和賈科薩作詞，科斯坦齊1900年1月14日首演于羅馬科斯坦齊劇院。 劇情：大意是警察總監(jiān)以處死馬里奧脅迫托斯卡委身于他，歌劇女演員托斯卡為假戀人、羅馬畫(huà)家馬里奧·卡伐拉多西，假意應(yīng)允。騙到警察總監(jiān)簽發(fā)的離境通行證后，托斯卡刺死了警察總監(jiān)，但她亦被警察總監(jiān)“假處死”的花招所騙，馬里奧被真的處決了。托斯卡因刺死總監(jiān)之事暴露，最終跳墻自殺。 點(diǎn)評(píng)：劇中的音樂(lè)感情強(qiáng)烈、粗獷，許多戲劇性場(chǎng)面的音樂(lè)效果極為強(qiáng)烈，從而成為推動(dòng)劇情發(fā)展的有力手段。 《蝴蝶夫人》：二幕歌劇。根據(jù)美國(guó)約翰·朗的小說(shuō)和大衛(wèi)·貝拉斯科的話劇改編，由普契尼作曲，意大利伊利卡和賈科薩作詞，1904年2月17日首演于米蘭的拉.斯卡拉劇院。 劇情大意為：天真活潑的日本姑娘巧巧桑，人稱(chēng)“蝴蝶姑娘”，委身于美國(guó)海軍上尉平克爾頓�；楹蟛痪�，平克爾頓回國(guó)，三年之間杳無(wú)音信。原來(lái)，平克爾頓已另有新娶，置蝴蝶夫人于腦后。當(dāng)他偕美國(guó)夫人重登長(zhǎng)崎，苦苦等候三年的蝴蝶夫人悲憤交加，在交出了伶俐的兒子后，刎劍自盡。 點(diǎn)評(píng)：這部歌劇抒情性風(fēng)格極為強(qiáng)烈，音樂(lè)優(yōu)美感人，成功地塑造了蝴蝶夫人純潔、溫柔、深情忠貞的動(dòng)人形象。 《浮士德》：浮士德是一部長(zhǎng)達(dá)一萬(wàn)二千一百一十一行的詩(shī)劇，根據(jù)德國(guó)大文豪歌德原著詩(shī)劇《浮士德》，第一部份改編而成。于1859年03月19日首演于法國(guó)巴黎抒情歌劇院。 劇情大致為：年邁的哲學(xué)家浮士德十分羨慕青年們的活力，于是祈求魔鬼給他以返老還童的幫助。魔鬼梅菲斯特·費(fèi)利斯對(duì)浮士德說(shuō)：如果你肯出賣(mài)自己的靈魂，不僅能返老還童，而且還可以得到一個(gè)名叫瑪格麗特的姑娘。浮士德應(yīng)允后，就喝下魔鬼的藥，果然變成了英俊少年。后來(lái)魔鬼又施展魔法，使浮士德騙得了瑪格麗特的愛(ài)情�？墒牵�當(dāng)瑪格麗特懷孕后就被浮士德拋棄了。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死�，敻覃愄匾蚴艽碳ざ�神經(jīng)錯(cuò)亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見(jiàn)此情，深感震驚，進(jìn)入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認(rèn)得他 。這時(shí)魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導(dǎo)瑪格麗特進(jìn)入天國(guó)的歌聲使浮士德得到了解脫。 點(diǎn)評(píng)：全劇沒(méi)有首尾連貫的情節(jié)，而是以浮士德思想的發(fā)展變化為線索。構(gòu)思宏偉，內(nèi)容復(fù)雜，結(jié)構(gòu)龐大，風(fēng)格多變，融現(xiàn)實(shí)主義與浪溫主義于一爐，將真實(shí)的描寫(xiě)與奔放的想象、當(dāng)代的生活與古代的神話傳說(shuō)雜揉一處，善于運(yùn)用矛盾對(duì)比之法安排場(chǎng)面、配置人物、時(shí)莊時(shí)諧、有諷有頌、形式多樣、色彩斑駁，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。 《鄉(xiāng)村騎士》：獨(dú)幕歌劇，由塔爾焦尼·托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(Guido Menasci)，根據(jù)韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說(shuō)合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(Constanzi Theatre)首次公演。 劇情：《鄉(xiāng)村騎士》是以意大利西西里島普通農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活為素材，敘述了農(nóng)民圖里杜婚后仍與從前的女友羅拉來(lái)往，令他妻子桑圖扎非常憤怒。桑圖扎將此事告訴羅拉的丈夫，兩個(gè)男人決斗，圖里杜被殺的故事。 點(diǎn)評(píng)：本劇是馬斯卡尼一舉成名的杰作，在當(dāng)時(shí)，意大利米蘭藝術(shù)學(xué)院懸賞征求獨(dú)幕歌劇，馬斯卡尼得知這消息，在短短8天之內(nèi)便完成這出歌劇。而果然得到錦標(biāo)，大受觀眾的熱烈歡迎，連意大利的皇帝也賞了榮譽(yù)冠冕，是歌劇作家中少有的榮耀。 《圖蘭朵》：芭蕾舞劇《圖蘭朵》改編自同名歌劇，在80多部世界性的歌劇中，普契尼的《圖蘭朵》是唯一一部中國(guó)題材的作品，多年來(lái)以其深邃的思想內(nèi)容和高超的藝術(shù)水平歷演不衰，"今夜無(wú)人入睡"更是廣為傳唱，成為歌劇選曲中的"流行歌曲"。 劇情：元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵（蒙古語(yǔ)意思為“溫暖”dulaan）為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。 問(wèn)題：1、“是什么在每天白晝死去，卻在夜晚重新誕生？” 2、“是什么有如火焰般燃燒，但當(dāng)你死去，它就變得冰冷？” 3、“讓你燃起烈火的冰塊是什么？” 答案：“希望”、“鮮血”和“圖蘭朵” 《阿依達(dá)》：四幕七景歌劇，是一個(gè)以埃及法老時(shí)代為背景的古老傳奇故事。阿依達(dá)講述了忠誠(chéng)與背叛，愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的人類(lèi)永恒主題，一百多年來(lái)在世界歌劇舞臺(tái)上常演不衰，是舉世公認(rèn)的十大經(jīng)典歌劇之一，并曾先后在埃及、加拿大、澳大利亞、德國(guó)、希臘、瑞士、中國(guó)上海等地以露天景觀歌劇的形式九次上演， 引起了轟動(dòng)。 《費(fèi)加羅的婚禮》：四幕喜歌劇，根據(jù)法國(guó)喜劇作家博馬舍的同名喜劇改編，奧地利作曲家沃爾夫?qū)?middot;阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791）作曲，意大利洛倫佐·達(dá)·龐特作詞。1786年5月1日首演于維也納。 劇情：描述了17世紀(jì)，塞維勒貴族阿爾馬維瓦伯爵的仆人費(fèi)加羅準(zhǔn)備和羅西娜伯爵夫人的女仆蘇姍娜結(jié)婚時(shí)所發(fā)生的故事。伯爵曾宣布放棄貴族在農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)對(duì)新娘的初夜權(quán)，卻企圖在蘇姍娜身上恢復(fù)這個(gè)可恥的權(quán)利，于是引起了一場(chǎng)劇烈的斗爭(zhēng)。終于，費(fèi)加羅和蘇姍娜通過(guò)自己的聰明才智，懲罰了伯爵的好色行徑，兩人幸福地結(jié)為伴侶。 點(diǎn)評(píng)：歌劇反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)的思想、愿望和利益。劇中費(fèi)加羅的勝利，意味著法國(guó)人民群眾反封建斗爭(zhēng)的勝利。 《魔笛》：兩幕歌劇。是莫扎特創(chuàng)作的最后一個(gè)歌劇。德國(guó)埃馬努埃爾·席坎內(nèi)德?tīng)栕髟~，1791年9月30日首演于維也納。 劇情：描述了埃及王子埃米諾為了尋找夜女王的女兒帕米娜，隨身攜帶夜女王所贈(zèng)的一支魔笛。在象征光明的薩拉斯特羅的幫助下，經(jīng)受了種種考驗(yàn)和曲折，終于趕走了代表黑暗和邪惡勢(shì)力的夜女王和摩爾人，和帕米娜幸福地結(jié)合，巴巴給諾也找到了自己稱(chēng)心如意的情人巴巴給娜。 點(diǎn)評(píng)：這出歌劇是用德國(guó)民族歌劇“歌唱?jiǎng)?rdquo;（Sing Piecl）的形式譜寫(xiě)而成的，由說(shuō)白和帶編號(hào)的樂(lè)曲組成，戲劇動(dòng)作在說(shuō)白中進(jìn)行。樂(lè)曲通俗、質(zhì)樸，帶有濃厚的德國(guó)民族色彩，對(duì)于德國(guó)人來(lái)說(shuō)，《魔笛》具有特殊的魅力。劇中光輝的合唱曲保持了德國(guó)男聲合唱的傳統(tǒng)；劇中的歌曲是真正德國(guó)風(fēng)格的歌謠；劇中的抒情樂(lè)曲感情真摯，完全擺脫了當(dāng)時(shí)意大利歌劇膚淺、浮華的風(fēng)格。[1]  《塞維利亞理發(fā)師》：二幕喜歌劇。根據(jù)法國(guó)博馬舍的同名喜劇改編，由意大利著名作曲家焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（Gioa Chino Antonio Rossini 1792-1868）作曲，切薩雷·斯特比尼作詞，1816年2月20日首演于羅馬阿金蒂納劇院。 劇情：描述了17世紀(jì)發(fā)生在西班牙塞維利亞的一則故事。伯爵阿爾馬維瓦與富有而美麗的少女羅西娜相愛(ài)，但羅西娜的監(jiān)護(hù)人、貪婪而狡猾的醫(yī)生巴爾托羅也在打羅西娜的主意，音樂(lè)教師巴西利奧為他出謀劃策。在機(jī)敏幽默而又正直的理發(fā)師費(fèi)加羅的巧妙安排下，伯爵和羅西娜沖破了巴爾托羅的阻撓和防范，終成眷屬。 點(diǎn)評(píng)：作曲家吸取了德國(guó)和法國(guó)喜劇中夸張幽默的手法，結(jié)合意大利歌劇注重旋律和歌唱技巧的特點(diǎn)，使明快華美而獨(dú)特的音樂(lè)喜劇風(fēng)格，在該歌劇的許多著名的詠嘆調(diào)、演唱曲、浪漫曲和重唱曲中得到充分地體現(xiàn)。 世界著名的歌劇院 悉尼歌劇院 澳大利亞 巴黎歌劇院 法國(guó) 斯卡拉大劇院 意大利 亞馬遜劇院 巴西 維也納國(guó)家歌劇院 奧地利 圣卡洛劇院 意大利 哥倫布劇院 阿根廷 大都會(huì)歌劇院 美國(guó) 匈牙利國(guó)家歌劇院 莫斯科大劇院 俄羅斯 悉尼歌劇院 澳大利亞 巴黎歌劇院 法國(guó) 斯卡拉大劇院 意大利 亞馬遜劇院 巴西 維也納國(guó)家歌劇院 奧地利 圣卡洛劇院 意大利 哥倫布劇院 阿根廷 大都會(huì)歌劇院 美國(guó) 匈牙利國(guó)家歌劇院 莫斯科大劇院 俄羅斯bDn紅軟基地

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