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春之聲圓舞曲 —— 小約翰.施特勞斯 制作人：林穎 音樂系06級(jí)（1）班 知春 1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。 2.好雨知時(shí)節(jié)， 當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 3.離離原上草， 一歲一枯榮。 野火燒不盡， 春風(fēng)吹又生。 4.碧玉妝 一 樹高 ， 萬(wàn)條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 5.國(guó)破山河在 ， 城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 6.千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。 7.孤山寺北賈亭西， 水面初平云腳低。 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。 8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 蔞高潢地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。 9.京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？ 10.勝日尋芳泗水濱， 無(wú)邊光景一時(shí)新。 等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。 【圓舞曲】 又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲，起源于奧地利的一種民間舞蹈。其特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明，旋律流暢 。 它有快步和慢步兩種。 奧地利 首都:維也納 國(guó)花:火絨草 國(guó)鳥:家燕 國(guó)石:貴蛋白石 華爾茲 【 比 較 】 維也納圓舞曲的第二拍和第三拍經(jīng)常拖長(zhǎng)一點(diǎn)，速度一般是小快板，而在此之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)里的三拍時(shí)值是一樣的，從結(jié)構(gòu)上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲復(fù)雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個(gè)旋律，它們還帶反復(fù)，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達(dá)內(nèi)容也比較深刻。老約翰·施特勞斯和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。因此，老約翰·施特勞斯被人們稱之為“圓舞曲之父”。他流傳最廣的作品莫過于《拉德斯基進(jìn)行曲》了。 【作者簡(jiǎn)介】 小約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1825－1899），他是奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家。他被譽(yù)為“圓舞曲之王”，并為19世紀(jì)維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻(xiàn)。他的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動(dòng)聽，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然，是每年“維也納新年音樂會(huì)”的主要曲目。    1844年他組成了自己的樂隊(duì)，演奏本人和父親的作品。1855—1865年應(yīng)邀在圣彼得堡指揮夏季音樂會(huì)達(dá)十年，1863—1870年任皇室宮廷舞會(huì)指揮。后又從事輕歌劇的創(chuàng)作。 他的作品達(dá)到479首，其中圓舞曲 168首，波爾卡舞曲117首，卡得累舞曲73首，進(jìn)行曲43首，馬祖卡舞曲和加洛普舞曲31 首和輕歌劇16部。 l899年6月3日， 他因患肺炎在維也納逝世，維也納入民為他舉行了據(jù)說有十萬(wàn)人參加的盛大葬禮。 老約翰•施特勞斯并不同意小約翰•施特勞斯學(xué)習(xí)音樂，但小約翰•施特勞斯并沒有因此而放棄音樂，他在私下里偷偷地學(xué)習(xí)作曲。 小約翰•施特勞斯六歲時(shí)就曾創(chuàng)作出一首三十六小節(jié)的圓舞曲，可見其超凡的音樂天賦。1844年他十九歲時(shí)，正式登臺(tái)首演他創(chuàng)作的作品《寓意短詩(shī)圓舞曲》及其他三首舞曲，而《寓意短詩(shī)圓舞曲》在“再來(lái)一個(gè)”的喝采聲中，竟連續(xù)重奏了十九遍，獲得巨大成功，打響了第一炮。由于小約翰•施特勞 斯一生中創(chuàng)作了大量膾炙人口的圓舞曲，因而被譽(yù)為“圓舞曲之王”。 他的 遺體被安放在維也納公墓里，在勃拉姆斯墓的旁邊，舒伯特墓的對(duì)面。 【代表作品】 藍(lán)色多瑙河 維也納森林故事 春之聲圓舞曲 皇帝圓舞曲 溜冰圓舞曲 藝術(shù)家的生活 閑聊波爾卡 電閃雷鳴波爾卡 安娜波爾卡 拔弦波爾卡 蝙蝠 吉普賽男爵 羅馬狂歡節(jié) 【創(chuàng)作背景】 《春之聲圓舞曲》在小約翰·施特勞斯的圓舞曲中，也是最出色的一首。當(dāng)時(shí)，小約翰·施特勞斯已年近六十歲，但從音樂中我們依然能感受到無(wú)比的青春活力。據(jù)說小約翰·施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng)作出本曲的。 本曲最早的版本是鋼琴曲，后經(jīng)劇作家填詞成為聲樂圓舞曲。1885年1月在維也納劇院首次上演此曲時(shí)，由當(dāng)時(shí)的著名花腔女歌唱家比安卡·比安琪演唱。現(xiàn)在，本曲已成為許多花腔女高音的保留節(jié)目�，F(xiàn)在最常聽到的是管弦樂曲形式的演出。 管弦樂隊(duì)的編制 弓弦樂器組：小提琴、中提琴、大 提琴、低音提琴、豎琴…… 木管樂器組：短笛、長(zhǎng)笛、單簧管 、大管…… 銅管樂器組：小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、薩克斯…… 打擊樂器組：定音鼓、鑼、镲、鈴、 三角鐵、木琴…… 【作品簡(jiǎn)介】 本曲沒有序奏，而是在八小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn)，復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺. (A) 第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入，旋律趨 于平和，但色彩依然生動(dòng).(B) 重復(fù)第一主題，再次讓人深刻體 會(huì)春天的感覺。(A) 優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴 奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般 的舒暢感。(C) 第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)， 顯示出無(wú)窮無(wú)盡的活力。(D) 第五和第六主題略帶一絲陰暗 的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄 來(lái)的陰云。(E) 第七主題節(jié)奏自由，陰郁的氣氛 一掃而空，旋律又呈示出春天生機(jī)盎然 的感覺。(F) 樂曲的結(jié)尾也較為簡(jiǎn)單，只是重 復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題 的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全 曲。(A) 【樂曲賞析 】 《春之聲圓舞曲》描繪了春回大地的景象這首名曲生動(dòng)地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，它就像一幅色彩濃重的油畫，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。 本曲沒有序奏，而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn)。 緊接著第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入，旋律趨于平和，但色彩依然生動(dòng)； 經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感； 第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)，顯示出無(wú)窮無(wú)盡的活力； 第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來(lái)的陰云； 第七主題節(jié)奏自由，陰郁的氣氛一掃而空，旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺；樂曲的結(jié)尾也較為簡(jiǎn)單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。 【樂曲特點(diǎn) 】 《春之聲圓舞曲》 與作者其他的圓舞曲迥然不同：它并不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創(chuàng)作，它本身就是舞臺(tái)上表演的音樂節(jié)目，具有純粹的音樂表演性質(zhì)。 節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個(gè)段落，另外本曲還帶有回旋曲的特征。 回旋曲式 以一再反復(fù)的基本主題與若干各不相同的“插段”交替為原則。 其圖式為： A（基本主題）+B（第一插段）+A+C（第二插段）+A······ 作業(yè) 對(duì)小約翰·施特勞斯的其他作品進(jìn)行初步了解并欣賞。 尋找有關(guān)春天的歌曲（中外都可），思考它們之間的共同點(diǎn)。 謝謝觀賞！Pjp紅軟基地

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