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這是一個關(guān)于余光中《鄉(xiāng)愁》欣賞課件PPT模板,主要是介紹了《鄉(xiāng)愁》的寫作,一、“鄉(xiāng)愁”的共通性,二、意象的故事性,三、風(fēng)格的典麗性,對于現(xiàn)在的新詩,余光中有著自己的看法等。余光中說,一首詩如果不加朗誦、沒有吟誦,那么它的生命就沒有完成!耙驗樵姴皇菃“停怯新曇舻,而這個聲音你要把它發(fā)出來,寫詩的人是詩的作曲家,誦詩的人好像是演奏家……”詩人筆下的鄉(xiāng)愁,是每一個中國人都曾體驗過的共通性感情——或全面、或部分、或深遠、或淺近、或直接、或間接地體驗過的…… 所以,當詩人把這種人人都曾有過的普遍性感情——親情、愛情、鄉(xiāng)情中的離愁別緒,巧妙地構(gòu)思于一首短詩中,以三和弦的美妙音響彈奏出沉郁回環(huán)的旋律時,我們的心 便不能 不隨之震顫 :引發(fā)出強烈的共鳴和深深的感動 。這,恐怕是《鄉(xiāng)愁》一詩在海內(nèi)外之所以受到熱烈歡迎的根本原因,歡迎點擊下載余光中《鄉(xiāng)愁》欣賞課件PPT模板哦。
余光中《鄉(xiāng)愁》欣賞課件PPT模板是由紅軟PPT免費下載網(wǎng)推薦的一款語文課件類型的PowerPoint.
沈陽師大通識課解詩學(xué)(王太順)
余光中教授(1928——)祖籍福建永春1952臺大外文系畢業(yè)1959美愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士
回憶起上世紀70年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時的情景,余光中說:
“當時,隨著日子的流失,我的懷鄉(xiāng)之情便日重,在離開祖國大陸整整20年的時候,我在臺北的舊居內(nèi)一揮而就,僅用了20分鐘寫出了《鄉(xiāng)愁》。”
現(xiàn)在,讓我們用自己的聲音來“演奏”《鄉(xiāng)愁》吧。
余光中說,一首詩如果不加朗誦、沒有吟誦,那么它的生命就沒有完成。“因為詩不是啞巴,它是有聲音的,而這個聲音你要把它發(fā)出來,寫詩的人是詩的作曲家,誦詩的人好像是演奏家……”
現(xiàn)在,讓我們傾聽不同風(fēng)格的“演奏”吧……
余光中說,一首詩如果不加朗誦、沒有吟誦,那么它的生命就沒有完成。“因為詩不是啞巴,它是有聲音的,而這個聲音你要把它發(fā)出來,寫詩的人是詩的作曲家,誦詩的人好像是演奏家……”
鄉(xiāng)愁
一、“鄉(xiāng)愁”的共通性:
詩人筆下的鄉(xiāng)愁,是每一個中國人都曾體
驗過的共通性感情—— 或全面、或部分、或深遠、或淺近、或直接、或間接地體驗過的……
所以,當詩人把這種人人都曾有過的普遍性感情——親情、愛情、鄉(xiāng)情中的離愁別緒,巧妙
地構(gòu)思于一首短詩中,以三和弦的美妙音響彈
奏出沉郁回環(huán)的旋律時,我們的心 便不能 不隨之震顫 :引發(fā)出強烈的共鳴和深深的感動 。
這,恐怕是《鄉(xiāng)愁》一詩在
海內(nèi)外之所以受到熱烈歡迎的
根本原因。
二、意象的故事性:
鄉(xiāng)愁是一種情緒,要想把它傳達給讀者,最
好的辦法是“賦形”——意象化 。
詩歌典型地選取四個意象 :郵票、船票、墳
墓,海峽,層遞式 展現(xiàn)出人生不同階段的鄉(xiāng)愁,
很有概括性(縱與橫)構(gòu)思十分巧妙。
意象是“感覺的具體化”,它是構(gòu)成詩歌意境
的基本材料。在《鄉(xiāng)愁》中,四個主意象分別與
各自的輔(助)意象組合映染,不僅營造出不同
時空的境界氛圍,令讀者產(chǎn)生了身臨其境之感,
而且還創(chuàng)造出一種“超意境”的效果:在每一組意
象的背后,都牽連著一定的情節(jié)——使意象具備
了某程度的故事性。
例如,當詩人把 “小小的
郵票” 與 “這頭”、“那頭”、
“母親” 等輔意象相 “鏈接”時,
讀者的頭腦中便形成了由靜到
動的情節(jié)性想象空間:詩人當
年的離鄉(xiāng)、寄宿、想家、寫信
寄信以及母親的盼信、收信、
讀信、回信等等。
如此營造意象的手法——
牽引讀者積極參與 “另一半”
的創(chuàng)作——極大地拓展了《鄉(xiāng)愁》
一詩的藝術(shù)表現(xiàn)力。
三、風(fēng)格的典麗性:
《鄉(xiāng)愁》是一首風(fēng)格典麗的現(xiàn)代詩,藝術(shù)的辯證法在詩中閃亮著瑰麗的光芒。
每一個字、詞和意象的選擇及排列,都是詩人匠心獨運的結(jié)晶:
小意象(層遞式;連海峽也是“淺淺的”?)牽動著大鄉(xiāng)愁;
簡潔透明的文字蘊藉著詩代、人生的滄桑,滲透出厚重的歷史感;
古典詩歌中常見的主題——母子情和婚戀別 得到了新的個性化詮釋,而 “小小的海峽”造成的“國殤” 則鮮明地涂染著現(xiàn)代的色彩;
日常流行的通俗口語(序疊轉(zhuǎn)嘆)被巧妙地鑲嵌在古詩般整齊劃一的格式中——營造了詩歌的“建筑的美”……
對于現(xiàn)在的新詩,余光中有著自己的看法:
“新詩寫得任性,句子不是太長,就是隨意分行,太寫自我,與讀者、整個民族沒有共通之處……”
“現(xiàn)代人正在把一些傳統(tǒng)閱讀品束之高閣,包括詩在內(nèi)的古典文學(xué)、駢文面臨著極大的危機。無論是臺灣還是內(nèi)地,都流行中文夾雜洋文的表達,”余光中將這種情況稱作“洋燉”。
他說他一生寫詩的滋養(yǎng)來自于《詩經(jīng)》。但是到了今天,情況不同了:
“當你的女友已改名瑪麗,你怎能送她一首《菩薩蠻》?” (《文匯報》2004、6、23)
余光中說:
“有人說都什么時代了,你還讀蘇東坡的詩?我說為什么不可以讀?你知不知道你的日常用語里面缺不了蘇東坡?”——他列舉了“不識廬山真面目”、“雪泥鴻爪”、 “淡抹濃妝總相宜”等例子。
(5.23日參加成都詩會)
他還說:
“《詩經(jīng)》、《楚辭》的優(yōu)美詩句都已經(jīng)進入了我們?nèi)粘5挠谜Z——這就是民族的遺產(chǎn)。沒有這些成語,沒有這些名句,我們的生活會暗淡許多。”
《沈陽晚報》20050225轉(zhuǎn)《成都晚報》
關(guān)于藝術(shù)表現(xiàn),余光中說:
“我寫詩通常不是很難懂,按照中國傳統(tǒng)的觀念,好的詩應(yīng)該是深入淺出的,即使你有很高深的思想,文字也該是透明的。”
(《文匯報》2004 6 23)
關(guān) 雎
關(guān)關(guān)雎鳩, 在河之洲
窈窕淑女, 君子好逑
參差荇菜, 左右流之
窈窕淑女, 寤寐求之
求之不得, 寤寐思服
悠哉悠哉, 輾轉(zhuǎn)反側(cè)
參差荇菜, 左右采之
窈窕淑女, 琴瑟友之
參差荇菜, 左右芼之
窈窕淑女, 鐘鼓樂之
《鄉(xiāng)》、《關(guān)》比較:
內(nèi)容:抒情(鄉(xiāng)、愛)濃郁而暢曉
情節(jié)性(故事——過程) :幼——
老,戀——婚
藝術(shù):形式整飭,文字淺白——民歌風(fēng);
回環(huán)的句式,重復(fù)的語句(主詞一
以貫之:“鄉(xiāng)愁”、 “淑女” )
風(fēng)格韻味:承傳明顯,正如余先生的自白。
鄉(xiāng)愁 (余光中)
小時候 鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭
長大后 鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭
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鄉(xiāng)愁ppt
- 更多>>鄉(xiāng)愁ppt余光中的一生是在頻繁的奔波和遷徙之中,多次與親人的聚散離合。1971年,20多年沒有回過大陸的余光中思鄉(xiāng)情切,在臺北廈門街的舊居內(nèi)寫下《鄉(xiāng)愁》這首詩。