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鄉(xiāng)土文學(xué)兩種發(fā)展趨向kIK紅軟基地
現(xiàn)代性的兩種資源kIK紅軟基地
一、向前看kIK紅軟基地
向西方尋求現(xiàn)代化的資源kIK紅軟基地
批判國(guó)民劣根性，以西方現(xiàn)代思潮改良kIK紅軟基地
啟蒙：魯迅、許欽文、魯彥、蕭紅kIK紅軟基地
二、往后看kIK紅軟基地
尋求失落了的民族血性kIK紅軟基地
保存在邊緣或異域的原始人性kIK紅軟基地
田園牧歌派：廢名、沈從文kIK紅軟基地
蕭紅與沈從文的歧途kIK紅軟基地
相似的生存不一樣的文學(xué)追求（近朱者赤）：kIK紅軟基地
蕭紅與魯迅kIK紅軟基地
沈從文與新月（林宰平，徐志摩和胡適）kIK紅軟基地
孫伏園與《晨報(bào)副刊》，孫伏園對(duì)魯迅和沈從文的不同態(tài)度使他失去了一個(gè)好的作者。劉勉己與孫伏園的沖突以及對(duì)沈從文的發(fā)現(xiàn)，新任副刊主編徐志摩對(duì)沈從文的器重。kIK紅軟基地
編輯或知音對(duì)文學(xué)發(fā)展趨向的影響（文壇與作家的關(guān)系）kIK紅軟基地
沈從文kIK紅軟基地
沈從文的審美追求kIK紅軟基地
沈從文一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長(zhǎng)河》等６部中長(zhǎng)篇小說，沈從文是具有特殊意義的鄉(xiāng)村世界的主要表現(xiàn)者和反思者，他認(rèn)為“美在生命”雖身處于虛偽、自私和冷漠的都市，卻醉心于人性之美，他說：“這世界或有在沙基或水面上建造崇樓杰閣的人，那可不是我，我只想造希臘小廟。選小地作基礎(chǔ)，用堅(jiān)硬石頭堆砌它。精致，結(jié)實(shí)、對(duì)稱，形體雖小而不纖巧，是我理想的建筑，這廟供奉的是“人性”（《習(xí)作選集代序》)。kIK紅軟基地
沈從文創(chuàng)作的小說主要有兩類，一種是以湘西生活為題材，一種是以都市生活為題材，前者通過描寫湘西人原始，身然的生命形式，贊美人性美；后者通過都市生活的腐化墮落，揭示都市自然人性的喪失。其筆下的鄉(xiāng)村世界是在與都市社會(huì)對(duì)立互參的總體格局中獲得表現(xiàn)的，而都市題材下的上流社會(huì)“人性的扭曲”他是在“人與自然契合”的人生理想的燭照下獲得顯現(xiàn)，正是他這種獨(dú)特的價(jià)值尺度和內(nèi)涵的哲學(xué)思辨，構(gòu)起了沈從文筆下的都市人生與鄉(xiāng)村世界的橋梁，也正由于這種對(duì)以金錢為核心的“現(xiàn)代文學(xué)”的批判，以及對(duì)理想浪漫主義的追求，使得沈從文寫出了《邊城》這樣的理想生命之歌。 kIK紅軟基地
《丈夫》kIK紅軟基地
1.對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中鄉(xiāng)下人的道德墮落與惰性的揭露（吳立昌《沈從文》）kIK紅軟基地
2.試圖在人生悲慘的時(shí)刻里，肯定一些不可思議的美好可能。這并非因?yàn)樗�是天真的人道主義夢(mèng)想家，而是因?yàn)樗�相信人欲的巨大潛能，無論天命如何叵測(cè)，都能在真實(shí)——或假想——中尋找出路。讓丈夫煩惱的，是任何異鄉(xiāng)人來到異地都會(huì)有的陌生感和迷失感，妻子忙于接客則強(qiáng)化了這種感受。性，在沈從文的筆下，既是指向社會(huì)生活的私人領(lǐng)域的原初標(biāo)記，同時(shí)也是人物內(nèi)心中所最無須檢視的一個(gè)部分。kIK紅軟基地
蕭紅(1911．6．2—1942．1．22)kIK紅軟基地
原名張乃瑩，另有筆名悄吟，黑龍江呼蘭人。幼年喪母，1928年在哈爾濱讀中學(xué)。1932年與蕭軍同居。1933年與蕭軍自費(fèi)出版第一本作品合集《跋涉》。在魯迅的幫助和支持下，1935年發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》(開始用筆名蕭紅)，螢聲文壇。1936年，為擺脫精神上的苦惱東渡日本。l940年與端木效蕻良同抵香港，不久發(fā)表了中篇小說《馬伯樂》和著名長(zhǎng)篇小說《呼蘭河傳》。1942年，歷盡坎坷之后在香港病故，時(shí)年31歲。kIK紅軟基地
1936年初，魯迅稱譽(yù)蕭紅說：“她是我們女作家中最有希望的一位，她很可能取丁玲的地位而代之，就像丁玲取冰心一樣。”  kIK紅軟基地
蕭紅小說主題kIK紅軟基地
蕭紅小說主題，往往“力透紙背地表現(xiàn)了此方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎”以及追求幸福生活，理想愛情的艱難曲折的心靈歷程，并隨之而來的幻滅的痛苦，由此反映出了時(shí)代的黑暗。蕭紅的小說打開了人們兩方面的視野：從客觀方面我們可以借此領(lǐng)略東北農(nóng)村的形形色色；從微觀方面它讓讀者窺探出人們內(nèi)心世界的隱蔽曲折之處。廣闊的社會(huì)背景與人物性格的細(xì)膩刻畫，頗有“敘事和寫景，勝于人物的描寫”構(gòu)成了蕭紅成功的小說多姿多彩的風(fēng)韻。kIK紅軟基地
蕭紅把散文的抒情、議論、敘事、寫景的功能引入到小說中，使小說具有散文化、抒情化、繪畫化。其特征具體表現(xiàn)為：     第一，蕭紅的小說和散文之間，沒有明顯的界限，即小說的散文化。它沒有曲折完整的情節(jié)，也不嚴(yán)格圍繞人物性格組織開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，往往以感情的起伏脈絡(luò)為主線貫穿事件的斷片或生活場(chǎng)景，形成一種自然流動(dòng)的小說結(jié)構(gòu)。 kIK紅軟基地
第二，蕭紅非常重視情感在創(chuàng)作中的作用，使小說的抒情深化。她的小說不但感情充沛，而且把感情升華為優(yōu)美的詩(shī)情，并往往以極為蘊(yùn)藉，清新的詩(shī)的筆調(diào)來抒寫，從而把小說抒情詩(shī)化了。 kIK紅軟基地
第三，詩(shī)情和畫意，在優(yōu)秀作品中總是融合在一起的。使小說具有詩(shī)畫化特征。蕭紅雖最終沒有成為畫家，卻把繪畫才能充分在發(fā)揮在文學(xué)創(chuàng)作之中。她以畫家獨(dú)特的目光去觀照、攝取自然風(fēng)光和社會(huì)人生圖象，在小說中描繪出一幅幅絢爛多彩的畫面。kIK紅軟基地

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