這是頤和園賞析ppt，包括了頤和園的概況，頤和園的設計初稿，頤和園的歷史前沿，頤和園各景點及造園手法，長廊西端敞軒看西山，結語等內(nèi)容，歡迎點擊下載。

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一、頤和園的概況 頤和園平面圖 頤和園（Summer Palace）原是清朝帝王的行宮和花園，前身為清漪園，為三山五園中最后興建的一座園林，始建于1750年，1764年建成，面積290公頃，水面約占四分之三。乾隆繼位以前，在北京西郊一帶，已建起了四座大型皇家園林，從海淀到香山這四座園林自成體系，相互間缺乏有機的聯(lián)系，中間的“甕山泊”成了一片空曠地帶。乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝為孝敬其母孝圣皇后動用448萬兩白銀在這里改建為清漪園，以此為中心把兩邊的四個園子連成一體，形成了從現(xiàn)清華園到香山長達二十公里的皇家園林區(qū)。咸豐十年（1860年），清漪園被英法聯(lián)軍焚毀。光緒十四年（1888年），慈禧太后以籌措海軍經(jīng)費的名義動用銀兩進行重建，改稱頤和園，作消夏游樂地。 三山：指萬壽山、香山和玉泉山。 五園：三座山上分別建有三園，分別是：清漪園、靜宜園、靜明園，此外還有附近的暢春園和圓明園。 二、頤和園的設計初稿 頤和園歷來是皇家名園。過去皇家所建造的東西，施工前必須先設計圖樣，而這種圖樣必須是平面而立體效果的，有基本的透視和明暗，看上去能一目了然，而負責設計描繪的人又必須是一流的宮廷畫師，然后再制作“燙樣”（立體模型） 核算等。 這張“設計圖”，是頤和園建造之初的設計圖，出自宮廷畫師、建筑設計師郎世寧之手，是清代難得的一幅頤和園總體建筑規(guī)劃布局圖。在當時沒有高科技繪圖技術的情況下，刻畫得如此準確、精妙、建筑分布有條有理，各部份建筑物交代得一清二楚，一磚一瓦也毫不含糊，而且整體布局是符合中國傳統(tǒng)的地理玄機的。 三、頤和園的歷史前沿 始建于清乾隆帝十五年（公元1750年），歷時15年竣工，咸豐十年（公元1860年）在第二次鴉片戰(zhàn)爭中英法聯(lián)軍火燒圓明園時同遭嚴重破壞，佛香閣、排云殿、石舫洋樓等建筑被焚毀，長廊被燒得只剩11間半，智慧海等耐火建筑內(nèi)的珍寶佛像也被劫掠一空。光緒十二年（公元1886年）開始重建，光緒十四年（公元1888年）慈禧挪用海軍軍費（以海軍軍費的名義籌集經(jīng)費）修復此園，改名為“頤和園”，其名為“頤養(yǎng)沖和”之義。關于挪用的海軍軍費，經(jīng)專家考證，一共挪用了7年，每年30萬兩，占全部修復費用的1/3以上。光緒二十一年（公元1895年）工程結束。 頤和園盡管大體上全面恢復了清漪園的景觀，但很多質(zhì)量上有所下降。許多高層建筑由于經(jīng)費的關系被迫減矮，尺度也有所縮小。如文昌閣城樓從三層減為兩層，樂壽堂從重檐改為單檐，不過也有加高的建筑，如大戲樓。蘇州街被焚毀后再也沒有恢復。由于慈禧偏愛蘇式彩畫，許多房屋亭廊的彩畫也由和璽彩畫變?yōu)樘K式彩畫，在細節(jié)上改變了清漪園的原貌。 四、頤和園各景點及造園手法 頤和園景區(qū)規(guī)模宏大，占地面積2.97平方公里（293公頃），主要由萬壽山和昆明湖兩部分組成，其中水面占四分之三（大約220公頃）。園內(nèi)建筑以佛香閣為中心，園中有景點建筑物百余座、大小院落20余處，3555古建筑，面積70000多平方米，共有亭、臺、樓、閣、廊、榭等不同形式的建筑3000多間。古樹名木1600余株。其中佛香閣、長廊、石舫、蘇州街、十七孔橋、諧趣園、大戲臺等都已成為家喻戶曉的代表性建筑。 頤和園集傳統(tǒng)造園藝術之大成，萬壽山、昆明湖構成其基本框架，借景周圍的山水環(huán)境，飽含中國皇家園林的恢弘富麗氣勢，又充滿自然之趣，高度體現(xiàn)了“雖由人作，宛自天開”的造園準則。 頤和園亭臺、長廊、殿堂、廟宇和小橋等人工景觀與自然山巒和開闊的湖面相互和諧、藝術地融為一體，整個園林藝術構思巧妙，是集中國園林建筑藝術之大成的杰作，在中外園林藝術史上地位顯著，有聲有色。 （一）分區(qū) 1、宮廷區(qū)：以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區(qū)，是清朝末期慈禧與光緒從事內(nèi)政、外交政治活動的主要場所。 2、苑林區(qū)： （1）萬壽前山：以樂壽堂、玉瀾堂、宜蕓館等庭院為代表的生活區(qū)，是慈禧、光緒及后妃居住的地方。 （2）昆明湖 ﹜萬壽山和昆明湖等組成的風景游覽區(qū) （3）后山后湖 1、萬壽山——前山 萬壽山屬燕山余脈，高58.59米。建筑群依山而筑，萬壽山前山，以八面三層四重檐的佛香閣為中心，組成巨大的主體建筑群。從山腳的“云輝玉宇”牌樓，經(jīng)排云門、二宮門、排云殿、德輝殿、佛香閣，直至山頂?shù)闹腔酆�，形成了一條層層上升的中軸線。 東側有“轉輪藏”和“萬壽山昆明湖”石碑。西側有五方閣和銅鑄的寶云閣。山上還有景福閣、重翠亭、寫秋軒、畫中游等樓臺亭閣，登臨可俯瞰昆明湖上的景色。萬壽山的南坡（即前山）瀕昆明湖，湖山聯(lián)屬，構成一個極其開朗的自然環(huán)境。這里的湖、山、島、堤及其上的建筑，配合著園外的借景，形成一幅幅連續(xù)展開、如錦似繡的風景畫卷。 前山接近園的正門和帝、后的寢宮，游覽往返比較方便，又可面南俯瞰昆明湖區(qū)，所以園內(nèi)主要建筑物均薈萃于此。造園匠師在前山建筑群體的布局上相應地運用了突出重點的手法。在居中部位建置一組體量大而形象豐富的中央建筑群，從湖岸直到山頂，一重重華麗的殿堂臺閣將山坡覆蓋住，構成貫穿于前山上下的縱向中軸線。這組大建筑群包括園內(nèi)主體建筑物──帝、后舉行慶典朝會的“排云殿”和佛寺“佛香閣”。 佛香閣就其體量而言是園內(nèi)最大的建筑物，閣高約40米，雄踞于石砌高臺之上。它那八角形、四重檐、攢尖頂?shù)男蜗笤趫@內(nèi)園外的許多地方都能看到，器宇軒昂，凌駕群倫，成為整個前山和昆明湖的總綰全局的構圖中心。與中央建筑群的縱向軸線相呼應的是橫貫山麓、沿湖北岸東西逶迤的“長廊”，共273間，全長728米，這是中國園林中最長的游廊。前山其余地段的建筑體量較小，自然而疏朗地布置在山麓、山坡和山脊上，鑲嵌在蔥蘢的蒼松翠柏之中，用以烘托端莊、典麗的中央建筑群。登上萬壽山，站在佛香閣的前面向下望，頤和園的景色大半收在眼底。蔥郁的樹叢，掩映著黃的綠的琉璃瓦屋頂和朱紅的宮墻。正前面，昆明湖靜得像一面鏡子，綠得像一塊碧玉。游船、畫舫在湖面慢慢地滑過，幾乎不留一點痕跡。向東遠眺隱隱約約可以望見幾座古老的城樓和城里的白塔。  2、萬壽山——后山 后湖的河道蜿蜒于萬壽山北坡即后山的山麓，造園匠師巧妙地利用河道北岸與宮墻的局促環(huán)境，在北岸堆筑假山障隔宮墻，并與南岸的真山脈絡相配合而造成兩山夾一水的地貌。河道的水面有寬有窄，時收時放，泛舟后湖給人以山復水回、柳暗花明之趣，成為園內(nèi)一處出色的幽靜水景。 　 后山的景觀與前山迥然不同，是富有山林野趣的自然環(huán)境，林木蓊郁，山道彎曲，景色幽邃。除中部的佛寺“須彌靈境”外，建筑物大都集中為若干處自成一體，與周圍環(huán)境組成精致的小園林。它們或踞山頭，或倚山坡，或臨水面，均能隨地貌而靈活布置。后湖中段兩岸，是乾隆帝時摹仿江南河街市肆而修建的“買賣街”遺址。 后山的建筑除諧趣園和霽清軒于光緒時完整重建之外，其余都殘缺不全，只能憑借斷垣頹壁依稀辨認當年的規(guī)模。 （二）主要景點及其造園手法  頤和園手法：空間序列 頤和園的序列較脈絡分明。入口部分作為序列的開始和前奏由一系列四合院所組成，出玉瀾堂至昆明湖畔空間豁然開朗，過樂壽堂經(jīng)長廊引導至排云殿、佛香閣達到高潮，由此返回長廊繼續(xù)往西可繞到后山，則頓感幽靜，至后山中部登須彌靈境再次形成高潮，回至山麓繼續(xù)往東可到達諧趣園，似乎是序列的尾聲，再向南至仁壽殿便完成了一個循環(huán)。 頤和園揚仁風 手法：堆山疊石 傳統(tǒng)園林既然強調(diào)順應地形，隨高就低安排建筑，園內(nèi)自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦”。為使攀巖方便，必然要設置臺階，但其形式卻忌整齊而求自然務使與山石渾然一體，成為山石的一部分。有些樓閣建筑可以從外部循山石做成盤旋而上之勢。 頤和園揚仁風，地處山石之上，有以山石疊成的臺階分兩路回旋而上，自成天然之趣。 揚仁風 手法：庭園理水 某些建筑群，其布局基本保持軸線對稱或比較嚴整方正的形式，面對這種情況，如何在水面的處理上不恰當?shù)膹娬{(diào)自由曲折，便可能與建筑環(huán)境格格不入，為了求得統(tǒng)一協(xié)調(diào)，往往以人工開鑿的較小、較規(guī)則的水池來點綴庭院空間，反而能夠收到良好的效果，只要環(huán)境允許，即使局部的地方比較曲折，甚至完全用山石作為駁岸而呈現(xiàn)自由曲折的形式，也每每能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。 頤和園揚仁風庭園，呈軸線對稱布局，入口處為一小水池，池岸前半部規(guī)整，后半部以山石為駁岸，較曲折，這種形式的小池既自然又能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。 萬壽山 佛香閣 佛香閣 　　佛香閣位于在萬壽山前山中央部位的山腰，建筑在一個高21米的方形臺基上，是一座八面三層四重檐的建筑；閣高41米，閣內(nèi)有8根巨大鐵梨木擎天柱，結構復雜，為古典建筑精品。原閣咸豐十年（1860年）被英法聯(lián)軍燒毀后，光緒十七年（1891年）花了78萬兩銀子重建，光緒二十年（1894年）竣工，是頤和園里最大的工程。閣內(nèi)供奉著“接引佛”，供皇室在此燒香。 佛香閣手法：仰視與俯視 除少數(shù)為帝王服務的大型皇家苑囿外，一般的園林建筑都不追求巍峨壯觀的仰視效果，但也不排斥在一定條件下可以借仰視來加強某些局部景觀的效果，一般多將建筑建于地勢比較突起的高地上，這時所得的便是仰視效果。 頤和園佛香閣，作為大型皇家苑囿的制高點，呈八角多層的樓閣形式，并聳立于重重高臺之上，自下向上仰視，氣勢磅礴，巍峨壯觀。 排云殿 排云殿 排云殿在萬壽山前建筑的中心部位，原是乾隆為他母親60壽辰而建的大報恩延壽寺，慈禧重建時改為排云殿，是慈禧在園內(nèi)居住和過生日時接受朝拜的地方。“排云”二字取自郭璞詩神仙排云山，但見金銀臺”，比喻似在云霧繚繞的仙山瓊閣中，神仙即將露面。從遠處望去，排云殿與牌樓、排云門、金水橋、二宮門連成了層層升高的一條直線。排云殿這組建筑是頤和園最為壯觀的建筑群體。 排云殿、佛香閣建筑群手法：主從與重點 有意識的以軸線對稱的方式來排列建筑或組織空間院落，從而形成一種氣勢，以烘托出起到控制全園作用的制高點。 位于萬壽山正中的佛香閣，體量高大，地位突出，既表現(xiàn)出帝王大型苑囿的性格特點，又是全園的制高點。 遼闊開朗的昆明湖，約占全員面積的四分之三，不論從湖的哪一個角度都能看到佛香閣優(yōu)美、突出的外輪廓線。 昆明湖 昆明湖 昆明湖是清代皇家諸園中最大的湖泊，湖中一道長堤──西堤，自西北逶迤向南。 西堤及其支堤把湖面劃分為三個大小不等的水域，每個水域各有一個湖心島。這三 個島在湖面上成鼎足而峙的布列，象征著中國古老傳說中的東海三神山──蓬萊、 方丈、瀛洲。 由于島堤分隔，湖面出現(xiàn)層次，避免了單調(diào)空疏。西堤以及堤上的六座橋是有意 識地摹仿杭州西湖的蘇堤和“蘇堤六橋”，使昆明湖益發(fā)神似西湖。西堤一帶碧 波垂柳，自然景色開闊，園外數(shù)里的玉泉山秀麗山形和山頂?shù)挠穹逅�影排闥而來 ，被收攝作為園景的組成部分。從昆明湖上和湖濱西望，園外之景和園內(nèi)湖山渾 然一體，這是中國園林中運用借景手法的杰出范例。湖區(qū)建筑主要集中在三個島 上。湖岸和湖堤綠樹蔭濃，掩映瀲滟水光，呈現(xiàn)一派富于江南情調(diào)的近湖遠 山的自然美。 仁壽殿 仁壽殿 東宮門區(qū)在頤和園最東邊。這一帶原是清朝皇帝從事政治活動和生活起居的地方，包括朝見大臣的仁壽殿和南北朝房、寢宮、大戲臺、庭院等。東宮門現(xiàn)在是頤和園的正門，它坐西朝東，門楣檐下全部用油彩描繪著絢麗的圖案。六扇朱紅色大門上嵌著整齊的黃色門釘，中間檐下掛著九龍金字大匾，上書“頤和園”三個大字，為光緒皇帝御筆親題。門前御道丹陛上的云龍石雕刻著二龍戲珠，為乾隆年代所刻，是從圓明園廢墟（安佑宮）上移來的，它是皇帝尊嚴的象征。東宮門當年只供清朝帝后出入。 樂壽堂 樂壽堂 　 樂壽堂面臨昆明湖，背倚萬壽山，東達仁壽殿，西接長廊，是園內(nèi)位置最好的居住和游樂的地方。樂壽堂庭院內(nèi)陳列著銅鹿、銅鶴和銅花瓶，取意為“六合太平”。院內(nèi)花卉植有玉蘭、海棠、牡丹等，名花滿院，寓“玉堂富貴”之意。 玉瀾堂 玉瀾堂 　　玉瀾堂在仁壽殿西南臨昆明湖畔而建，是一座三合院式的建筑。正殿玉瀾堂坐北朝南，東配殿霞芬室，西配殿藕香榭。東殿可到仁壽殿，西殿可到湖畔碼頭，正殿后門直對宜蕓館。后檐及兩配殿均砌磚墻與外界隔絕，是頤和園中一處重要的歷史遺跡。 頤和園入口處的仁壽殿及玉瀾堂手法：空間的對比 與私家園林不同，大型皇家園林占地廣，規(guī)模大，加之在園林的入口部分必須安排一些處理朝政的殿宇，于是，比較嚴整、封閉的空間院落與自然風景（空間）相對比，以獲得令人驚嘆不已的感覺。A、仁壽殿前院B、連接仁壽殿與玉瀾堂的夾巷C、玉瀾堂前院D、昆明湖岸 仁壽殿前院A由正殿及南北配殿圍成，呈長方形，氣氛較嚴肅，連接仁壽殿與玉瀾堂的夾巷B既曲折狹長，又十分封閉，過玉瀾堂前院C至西配房，即可透過隔扇窺見昆明湖與玉泉山塔影，出西配房至昆明湖岸D，視野突然開闊，昆明湖及西山一帶自然景色全部呈現(xiàn)眼底。 大戲樓 大戲樓 　　大戲樓在德和園內(nèi)，與承德避暑山莊里的清音閣、紫禁城內(nèi)的暢音閣，合稱清代三大戲臺。德和園大戲樓是為慈禧60歲生日修建，專供慈禧看戲。高21米，在頤和園中僅次于最高的佛香閣。戲樓共三層，后臺化妝樓二層。頂板上有七個“天井”，地板中有“地井”。舞臺底部有水井和五個方池。演神鬼戲時，可從“天”而降，也可從“地”而出，還可引水上臺。 智慧海 智慧海 智慧海是萬壽山頂最高處一座宗教建筑，是一座完全由磚石砌成的無梁佛殿，由縱橫相間的拱券結構組成。建筑外層全部用精美的黃、綠兩色琉璃瓦裝飾，上部用少量紫色、藍色的琉璃瓦蓋頂，整座建筑顯得色彩鮮艷，富麗堂皇。尤以嵌于殿外壁面的千余尊琉璃佛更富特色。“智慧海”一詞為佛教用語，本意是贊揚佛的智慧如海，佛法無邊。該建筑雖極像木結構，但實際上沒有一根木料，全部用石磚發(fā)券砌成的，沒有枋檁承重，所以稱為“無梁殿”。又因殿內(nèi)供奉了無量壽佛，所以也稱它為“無量殿”。 長廊 長廊 長廊位于萬壽山南麓，面向昆明湖，北依萬壽山，東起邀月門，西止石丈亭，長廊全長728米，共273間，是中國園林中最長的游廊1992年被認定為世界上最長的長廊，列入“吉尼斯世界紀錄” 根據(jù)建筑形式的不同，畫師們在長廊四周的梁枋等處，分別紛制了大小不同、內(nèi)容廣泛、形式多樣的一萬四千多幅彩畫。這些彩大體上可分為人物、山水、花鳥、建筑風景四大類。其中，最引人入勝的是200多幅人物彩畫故事。畫中的人物畫均取材于中國古典名著。頤和園長廊，同時還是一座彩畫的博物館。長廊彩畫就象一個個中國歷史和文化的小窗口，從中人們可以了解到中國的許多傳奇典故和文化內(nèi)涵。 亭內(nèi)梁枋上的彩畫 長廊拐角處梁枋上的彩畫 亭子內(nèi)的彩繪藻井 人物彩畫：倒拔垂楊柳 山水彩畫 花鳥彩畫 建筑彩畫 最引人入勝的人物故事 桃園三結義 鳳儀亭呂布戲貂禪 齊天大圣斗哪吒 桃花源記 我國古代建筑多以木制為主，必須用油彩刷飾才能保證建筑物不受日曬雨淋，木制的骨架不致腐爛蟲蛀，符合實用的要求，這是中國建筑對彩繪運用的最初目的，直到后來，彩繪又起到了裝飾的作用，也使得中國的古代建筑變得更加絢爛多彩。 彩繪的分類 和璽彩繪 旋子彩繪 蘇式彩繪 和璽彩繪 和璽彩繪是指將所有細致的構件全部組合在一起，形成精美華麗的裝飾，精工細作的彩繪。它采用龍鳳圖案為主，主要用于宮殿、壇廟等與皇家有關的重要建筑上。以金龍、金鳳為主的和璽彩繪以一種雄視天下的驕傲維護著皇族的威嚴。 旋子彩繪 旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉盤結而成，帶給我們的卻是滿眼的瑰麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的形成時間都早，是中國建筑裝飾史上使用時間最長，使用范圍最廣的彩繪種類。 蘇式彩繪 蘇式彩繪因為起源于南方蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法而得名，俗稱“蘇州片”。它大多采用紅色、土黃色或白色等暖色基調(diào)，畫法靈活，題材廣泛。它的色調(diào)艷麗多彩，裝飾雍容華貴，內(nèi)容也日漸豐富，博古器物、山水花鳥、人物故事，翎毛花卉無所不包。 長廊西端敞軒看西山手法：滲透與層次 對景、框景或借景，都不外是把彼此的景物引入此處，因而都具有空間滲透的性質(zhì)，同時也都有助于增強空間的層次感，至于具體處理則因情況不同而千變?nèi)f化�！秷@冶》所說“巧于因借”，關鍵正體現(xiàn)在“巧”字上。 頤和園長廊西端敞軒看西山，把園外景色引入園內(nèi)，兼有借景和框景雙重意義。此外，通過右側圓洞門又可以對石丈亭院內(nèi)山石，可以說把借景、框景、對景三者合為一體。 清晏舫 清晏舫 清晏舫俗稱石舫，在長廊西端湖邊，是一條大石船，寓“海清河晏”之意。是頤和園唯一帶有西洋風格的建筑。它的前身是明朝圓靜寺的放生臺。乾隆修清漪園時，改臺為船，更名為“石舫”。石舫長36米，船用大理石雕刻堆砌而成。 船身上建有兩層船樓，船底花磚鋪地，窗戶為彩色玻璃，頂部磚雕裝飾。下雨時，落在船頂?shù)挠晁�通過四角的空心柱子，由船身的四個龍頭口排入湖中，設計十分巧妙。 十七孔橋 十七孔橋 十七孔橋坐落在昆明湖上，飛跨于東堤和南湖島之間，用以連接堤島，為園中最大石橋。石橋?qū)?米，長150米，由17個橋洞組成。石橋兩邊欄桿上雕有大小不同、形態(tài)各異的石獅500多只。 銅牛與耕織圖 銅牛與耕織圖 在頤和園昆明湖東岸有一個被喻為牛郎化身的鎮(zhèn)水銅牛，在西岸有一處被喻為織女化身的耕織圖，它們隔著昆明湖遙遙相望，這兩個景觀的來歷也緣于牛郎織女的故事。 　　 清乾隆十五年（1750年），初建清漪園（頤和園的前身）時，乾隆皇帝也自比天上的玉皇大帝，并傳下御旨，要把御園修成“天上人間”，佛香閣要建得雄偉華麗，象征著天宮里的凌霄殿，昆明湖要寬闊，好比天河，并在湖（河）的東西兩側修了一個銅牛和一個耕織圖。銅牛的身子朝東，頭朝西，正好對著織女圖，這樣一來就更像天河了，天上有織女（耕織圖），地上有牛郎（銅牛），遙遙相望。 畫中游 畫中游 　畫中游是萬壽山西部一組重要景點建筑。它依山而建，正面有一座兩層的樓閣，左右各有一樓，名“愛山”、“借秋”。閣后立有一座石牌坊，牌坊后邊的是“澄暉閣”。建筑之間有爬山廊。由于地處半山腰，建筑形式豐富多彩，樓、閣、廊分別建在不同的等高線上，青山翠柏中簇擁著一組由紅、黃、藍、綠琉璃瓦覆蓋著的建筑群體，酷似一幅中國山水畫。 相傳這畫中游是乾隆皇帝親自設計的。據(jù)說當初乾隆三下江南，回到北京后便想仿照江南景致造清漪園。他先找來工匠制作模型，可模型完成后他總覺得聽鸝館后空著塊地方不合適，找人設計了多種圖樣，均不滿意。乾隆日思夜想，后于夢中見一白須老者帶二使女前來，使女手中各持一畫軸，打開后是兩幅畫著樓臺亭閣的圖畫，美妙絕倫。老者邀乾隆去畫中一游，乾隆興致勃勃，邊游邊吟：金山竹影幾千秋，云鎖高飛水自流。 　　萬里長江飄玉帶，一輪明月滾金球。 　　遠至湖北三千里。近到江南十六州。 　　美景一時觀不盡，天緣有份畫中游。夢醒后乾隆把夢中所見畫了下來，命內(nèi)務府制成燙樣，這就是畫中游。 畫中游手法：高低錯落 和蜿蜒曲折相聯(lián)系的是高低錯落，兩者都體現(xiàn)于園林建筑的群體組合之中，蜿蜒曲折主要是從平面的角度來看，高低錯落則主要是從豎向的角度來看，許多園林實物也多依靠地形的起伏來增添自然情趣，特別是北方的皇家苑囿，其自然地形的變化尤為顯著。 頤和園的畫中游，位于萬壽山前，隨山勢變化呈前低后高形式，以爬山廊連接各建筑，既有豐富的層次變化，又參差錯落，從而打破了對稱布局所帶來的嚴肅氣氛。 頤和園云松巢，西部院落前低后高較規(guī)整：東部以爬山廊連接方亭、建筑、隨地形變化逐步升高，整個建筑群高低錯落，前后層次分明。 寶云閣 寶云閣 銅亭是中國目前尚存的工藝最精致、體量最大的銅鑄品之一。建在佛香閣西側的五方閣院中一座高4米的漢白玉石座上始建于乾隆年間，高7.5米，重207噸。四面有菱花扇。雖為銅制，但完全按照木構架結構而做。東、南、西三面有門，門為四扇格扇門，北面是八扇格扇窗。門窗格扇均有菱花格扇心，簾架上部也有格扇心，所有格扇心均為內(nèi)外二層。 文昌閣 文昌閣 文昌閣在頤和國昆明湖東堤北端。原是一座城關，為清漪園的園門之一。 建于清乾隆十五年（1750年），現(xiàn)存城樓為光緒時（1875-1908）重建。 城頭四隅角廊平面呈"人"字形，中間為三層樓閣。中層供奉文昌帝君銅鑄 像及仙童塑像，旁有銅騾一個，極富特色。 　　 文昌院位于文昌閣之東，文昌院博物館是中國古典園林中規(guī)模最大、品級 最高的文物陳列館。館內(nèi)設有六個專題展廳，品類涉及銅器、玉器、瓷 器、金銀器、竹木牙角器、漆器、家具、書畫、古籍、琺瑯、鐘表、雜項 等，類。由于頤和園特定的皇家環(huán)境，這些藝術品代表了當時最好的工藝 水平，許多珍品在當時即為國之重器；館中還陳展了部分清代宮廷生活用 品。 諧趣園 諧趣園 諧趣園在萬壽山東麓，是一個獨立成區(qū)、具有南方園林風格的園中之園。清漪園時名叫惠山園”，是仿無錫惠山寄暢園而建。嘉慶十六年（1811年）重修后，取“以物外之靜趣，諧寸田之中和”和乾隆皇帝的詩句“一亭一徑，足諧奇趣”的意思，改名為“諧趣園”。園內(nèi)共有亭、臺、堂、榭十三處，并用百間游廊和五座形式不同的橋相溝通。園內(nèi)東南角有一石橋，橋頭石坊上有乾隆題寫的“知魚橋”三字額，是引用了莊子和惠子在“秋水濠上”的爭論而來的。全園以水面為中心，以水景為主體，環(huán)池布置清樸雅潔的廳、堂、樓、榭、亭、軒等建筑，曲廊連接，間植垂柳修竹。池北岸疊石為假山，從后湖引來活水經(jīng)玉琴峽沿山石疊落而下注于池中。流水叮咚，以聲入景，更增加這座小園林的詩情畫意。 諧趣園 手法：花木配置 枝繁葉茂的樹木，尚可以用來補償因界面高度不足而造成空間感不強的缺陷。例如以建筑或山石圍合而成的空間，如果面積過大，而建筑或山石的高度又有限，則可能因為界面的高度不夠而使人感到空間感不強。面對這種情況，以廣種密植的喬木將可以在下半部較密實的界面之上再形成一段較稀疏的界面，從而有效地增強了空間感。 頤和園諧趣園，以游廊連接建筑而形成的界面，盡管繞湖一周而呈閉合的環(huán)狀，但畢竟由于湖面過大而建筑的高度又有限，空間感仍嫌不足。幸好外圍喬木參天，在以建筑形成的界面之上又形成一段較稀疏的界面，從而有效的增強了空間感。 蘇州街 蘇州街 蘇州街，地處我國至今保存最完整的大型皇家園林——頤和園的后湖，是一個仿江南水鎮(zhèn)而建的買賣街。清漪園時期岸上有各式店鋪，如玉器古玩店、綢緞店、點心鋪、茶樓、金頤和園蘇州街銀首飾樓等。店鋪中的店員都是太監(jiān)、宮女妝扮。皇帝游幸時開始“營業(yè)”。 蘇州街既是一處歷史人文景觀，又是一處獨特的自然景觀，列于宮苑之中，小巧玲瓏，依山面水，宛如江南圖畫點綴在后山后湖的建筑軸線上，更加襯托了后湖的寧靜典雅，把城市山林集中形象地再現(xiàn)出來。蘇州街無論水中還是水邊的建筑，皆與萬壽山上景觀呼應，整體布局，造景有序。 后湖岸邊的數(shù)十處店鋪1860年被列強焚毀�，F(xiàn)在的景觀為1986年重修。而復原工作以實物為依據(jù)，不增不減，不移不挪，不放大不縮小，真實再現(xiàn)從歷史上和后湖空間中丟失了一個多世紀的這組建筑群。 以長廊沿線、后山、西區(qū)組成的廣大區(qū)域，是供帝后們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區(qū)。前山以佛香閣為中心，組成巨大的主體建筑群。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排云殿建筑群起自湖岸邊的云輝玉宇牌樓，經(jīng)排云門、二宮門、排云殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統(tǒng)領全園。碧波蕩漾的昆明湖平鋪在萬壽山南麓，約占全園面積的3/4。昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，湖中有一座南湖島，十七孔橋和岸上相連。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態(tài)互異。涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的“海上仙山 ”。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉(xiāng)村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，仿佛置身于二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊，還有著名的石舫，惟妙惟肖的銅牛，賞春觀景的知春亭等點景建筑非常好。后山后湖碧水瀠回，古松參天，環(huán)境清幽。 結語：1.北京的頤和園是對中國風景園林造園的一種杰出的展現(xiàn)，將人造景觀與自然和諧地融為一體。2.頤和園是中國的造園思想和實踐的集中體現(xiàn)，而這種思想和實踐對整個東方園林藝術文化形式的發(fā)展起了關鍵性的作用。3.以頤和園為代表的中國皇家園林，是世界幾大文明的有力象征。oFA紅軟基地

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