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走進非洲 第四小組 制作 找找非洲的位置 本節(jié)課我將以導游的身份帶領大家走進非洲，去感受非洲音樂文化的獨特魅力 大家看看這些分別是哪里呢？ 再來，讓我們走進非洲這個音樂王國 非洲地大物博，民族多元，信仰各異，因此非洲音樂是很復雜的，根據(jù)民族音樂學家的分類，非洲音樂可分成這些類別： 　　1)古埃及 　　2) 北非三國(摩洛哥、突尼斯、阿爾及利亞) 　　3) 埃塞俄比亞 　　4) 撒哈拉以南(東非、西非、中非、南非諸國) 。 　　5)黑人音樂 埃及音樂 古埃及音樂，可追溯到公元前2700年，從埃及古遺跡出現(xiàn)的古樂器，顯示埃及的古樂史跡，僅次于美索不達米亞，埃及的音樂近5千年的歷史；當時的埃及音樂，相信是以祭典儀式及宮廷音樂為主。 在南埃及和蘇丹的傳統(tǒng)奴必安(Nubian)音樂舞蹈，這種蘇丹的民間音樂是混合了埃及和蘇丹的歌曲，有阿拉伯語或非洲語二種唱詞。埃及的古樂器如(Lira)及古埃及豎琴只能追憶了；仍在使用的樂器和阿拉伯近似，如魯特琴、嗩吶、直笛、各種風笛、埃及鈴鼓、圓形手鼓(Daf)、達不卡陶瓷皮鼓( Darbuka)等等。 安達魯西亞音樂 北非摩爾風格的馬格利布(Maghrib)是指11世紀在北非摩洛哥皇室的領地，此地區(qū)的音樂，以安達魯西亞的音樂及蘇非大衛(wèi)氏(Darwish)的音樂為其特色。 安達魯西亞的音樂，古阿拉伯語那尾巴(Nawbah)，源自西班牙南部安達魯西亞，在8世紀巴格達的音樂融合了猶太人、吉普賽、伊比利亞人及統(tǒng)治者北非摩爾人的混合音樂音樂，15世紀天主教的伊沙貝爾于1414年光復了安達魯西亞後將，不愿歸順天主教徒的猶太人、摩爾人及在哥多巴(Cordoba)及瓜拉那達(Granada)和宮廷樂師，被迫走往北非馬格利布(Maghrib)諸國成為安達魯西亞音樂的新家。 16世紀奧圖曼帝國的統(tǒng)治，對在突尼斯，阿爾及利亞，東摩洛哥的安達魯西亞風格又受到土耳其音樂若干影響。安達魯西亞的音樂的米贊(Mizan)節(jié)奏型酷似阿拉伯的伊格(Iqa)。那瓦巴(Nawba)是室內樂和聲樂合奏的風格，可追溯到9世紀的巴格達。這種曲風可分4到5樂章，旋律一直重復，歌曲有歌頌阿拉、到抒情詩、吟唱可蘭經(jīng)等內容。目前正統(tǒng)安達魯西亞的音樂，仍流傳在北非的上流社會，婚喪喜慶等節(jié)慶等場合也奏安達魯西亞音樂。西班牙安達魯西亞，反而只流傳有歌謠的的音樂型式為主，其中以猶太風格的流傳較廣。眾人熟知的佛朗明也可找濃濃的古安達魯西亞的味道。大衛(wèi)氏(Dervish)是突尼斯的舞蹈，是傳自埃及的傳統(tǒng)舞蹈。 埃塞俄比亞的音樂 埃塞俄比亞的古樂的有幾種不同的風格，其中和也門的傳統(tǒng)歌曲神似，從考古文獻有很多反諷的詩歌，室內音樂也很相近。也發(fā)現(xiàn)有古希臘及以色列大衛(wèi)王時代的樂器，如巴甘納(Baganna)豎琴等古樂器。古樂旋律富變化，節(jié)奏繁復，有古典美國藍調的味道。非宗教的詩歌唱，開始出現(xiàn)在16世紀的依國教會，這種唱風節(jié)奏活潑輕快，充滿草原的喜悅，由于這音樂和贊美詩一塊在教堂演唱，一般人很難分辯，宗教歌曲或是普通詩歌。 埃塞俄比亞的歌舞非常優(yōu)美動聽，通常有用笛子伴奏和傳統(tǒng)樂器兩種，受西方教會的合音影響，亦融入埃塞俄比亞非洲的韻律、埃塞俄比亞人歷經(jīng)80年代的大饑荒，但人民樂天知命。埃塞俄比亞的國家歌舞團，水準頗高，經(jīng)常巡回世界各地表演，70年代也曾來臺灣呢！ 埃塞俄比亞的樂器有奇巴羅(Kebarro)及奴卡利(Nugarit)等鼓，及替奇拉瓦塔(Tcherawata)和馬桑夸(Masonquo)琴及大形的比甘那(Begenna)及各種笛其中有一種無孔風笛稱馬比爾塔(Mbilta)等等。 撤哈拉以南的音樂 音樂和非洲人民的生活是不可分的，從生老病死，婚喪喜慶，傳統(tǒng)祭典，宗教信仰、成年割皮禮、巫師治病、祈福求雨，工作娛樂都和音樂舞蹈息息相關。 非洲的音樂也不是單一的藝術形式，它可是結合舞蹈、火祭、戲劇、面具、說書、巫術等，多種的表演賦予其他部族，功能的活動。 除了少數(shù)說書或宮廷逸事，非洲音樂的特色是，旋律簡單、分為兩個樂句、大二度到大三度、歌詞精簡，不斷的重復，領唱合唱，即興等特色，主要是全民參予，帶動高潮，達到共同訴求，無關于藝術。 除了北非信仰伊斯蘭教的阿拉伯文，埃塞俄比亞外，其他非洲是沒有語文的；因此非洲的音樂還兼具說故事的功能，而這故事幾乎是非洲的歷史。而這種口傳的歌謠也是非洲的文學的一部分，因此非洲對樂師的養(yǎng)成是非常重要，非洲的樂師無論是在皇室或村莊樂師是父傳子，子傳子的世襲制的。 非洲傳統(tǒng)上的養(yǎng)成是非常嚴刻的.這些所有的樂師最重要的是非洲鼓，因為非洲音樂中節(jié)奏是主尊導者，鼓樂師相對的要求更高，即興演奏也是非洲音樂的特色，一個好的鼓手不但要全盤掌握每次演出音樂、舞蹈的功能，也要掌握觀眾和音樂的情緒，非有高明鼓樂師，才足以達到絕佳的效果，優(yōu)秀的鼓手是受人愛載尊敬。 黑人音樂 不能不提到美國的黑人音樂。其種類和特點呈現(xiàn)多元化，一種以世俗民間音樂為主要傾向，形成拉格泰姆、布魯斯、爵士等音樂體裁；另一種是以教堂為中心的宗教音樂。世俗化和宗教化的美國黑人音樂呈現(xiàn)一種強有力的共生關系，互相影響、互相滲透，突出體現(xiàn)在表演家的藝術生涯中。許多黑人藝術家生活在宗教和世俗兩個音樂世界中，他們星期六為世俗的晚會獻藝，星期天則為教堂提供虔誠的宗教音樂，因而宗教性的黑人音樂也融入了民間世俗因素。 這是一首典型的非洲民歌，歌曲以樸實的語言敘述了黑人對家鄉(xiāng)的纏綿思念和急于回到故鄉(xiāng)的迫切心情。 我想念我家鄉(xiāng)，當太陽降落，太陽降落，太陽降落，我想念我家鄉(xiāng)，當太陽降落，啊，落在山坡下面。馬兒快跑，快跑，快跑，快跑，整夜快跑，月光在照耀，馬兒快快跑，馬兒快跑，快跑，快跑，快跑，整夜快跑，我定要清早趕到。我要見到我親人，當太陽升起，太陽升起，太陽升起。我要見到我親人，當太陽升起，啊，升到山頂上面。 這是非洲黑人舞蹈，它特有的節(jié)奏是現(xiàn)代西方大多數(shù)流行音樂舞蹈的來源，豐多姆佛落姆”是加納的一種宮廷儀式舞蹈。其中模仿了戰(zhàn)斗的情景。樂器以鼓為主。演奏中貫穿著固定的節(jié)奏型。豐多姆佛羅姆舞是加納人在最隆重場合跳的一種舞蹈，這種舞蹈因伴奏需要使用豐多姆佛羅姆鼓而得名。舞蹈者以優(yōu)美的姿勢和剛勁的動作，表達自己內心深處的感情。 鼓的語言 非洲鼓 什么是非洲鼓？ 非洲鼓（Djembe），起源于西非部落，屬于土著民族的傳統(tǒng)樂器。通常是掛 在脖子上邊走邊打，而并非放在地上敲打。最特別的是，這樂器一定要用手敲打，一手調整音調的高低，另一手敲出節(jié)奏。 非洲鼓的演奏方式 ？鼓的演奏方式有獨奏、重奏和合奏。獨奏和重奏鼓的節(jié)奏復雜多變，抑揚頓挫、鏗鏘有力。集體擊鼓或一個人同時擊多只鼓時，鼓聲氣勢磅礴。在非洲人的生活中，舞蹈是不可缺少的，而舞蹈又離不開鼓。 非洲鼓Odienne即是音樂會、婚禮、節(jié)日慶典等之必備曲，而 Yankadi 乃是一首洋溢熱情的迎賓旋律。聆聽富饒節(jié)奏變化之非洲音樂，你會體驗到神秘而特殊的民族風格！ 鼓是黑非洲普遍流行的樂器，又被稱為非洲傳統(tǒng)音樂之魂。 鼓的功能和用途在非洲是多種多樣的，除了用于音樂外，有時還是民族、部落或宗教的象征，或用來傳遞各種信息，即所謂“會說話的鼓”。非洲鼓具有自己的民族特色，無論是制鼓的材料、形狀和演奏技巧都是獨特的。 非洲鼓 非洲鼓還常用來傳遞信息和語言，鼓手用不同的力度、敲擊鼓面的不同部位，能發(fā)出各種不同的音響，加上急緩有別的節(jié)奏，形成各種各樣的鼓點，作為一種信號語言，來傳送各種信息。在清晨、傍晚比較安靜的時刻，鼓聲可以傳到15公里以外，鼓手們一個接一個地重復著鼓聲，這樣可以用驚人的速度準確地傳“話”--一百英里以外的的地點可以在兩小時內達到。過去，當奴隸販子捕捉黑人時，非洲人就通過鼓語通知人們迅速逃離，使奴隸販子一無所獲。鼓語還常常用來號召人民參加公益勞動、抵御敵人來犯、報告火警等。 非洲人還常用鼓勵來表達不便用語言表達的事物，如加納的阿肯人，丈夫習慣在舞會上用鼓語贊美自己的妻子，鼓語還可用來宣布一個人的出生、死亡和婚姻。 在非洲的許多地方，每隔一段時間就要舉行一次評選鼓手的集會。在加納舉行的“賽鼓會”上，鼓手們分為兩組擂鼓對陣。 總之，非洲音樂中最突出、最主要的因素是節(jié)奏，鼓正是非洲音樂節(jié)奏的基礎及表達音樂語言的一種最重要樂器，鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他樂器無法比擬的。 2010年南非世界杯 南非世界杯組委會就從眾多參賽歌曲中，選擇了索馬里裔嘻哈歌手科南(K’naan)的一首《飄揚的旗幟(Wavin’Flag)》，作為本屆南非世界杯的主題推廣曲。經(jīng)過數(shù)個月的傳播，尤其是和可口可樂的商業(yè)合作，這首歌也很好地完成了為世界杯預熱的任務，讓人從音樂中濃濃的熱帶風情里，感受到了世界杯歷史上從來沒有過的非洲韻味。   第四小組 制作MkI紅軟基地

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