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參賽課件荷花淀電影與小說同構(gòu) ------從《荷花淀》看中國女性文化虛 “沙發(fā)” 位 以 ？待 由你編導(dǎo) 影視與小說的關(guān)系 小說 劇本 電影今天，人們通過試聽接受文化信息，借助影視傳播藝術(shù)，已經(jīng)成為當前一種文化生存狀態(tài)和人們?nèi)粘Ｉ�活方式。傳統(tǒng)藝術(shù)形式經(jīng)過影視傳播產(chǎn)生了廣泛而深遠的文化意義。小說與電影小說與電影小說與電影小說與電影小說與電影小說與電影電影的對白與小說的對話在告別場景中的演繹小說中的人物語言最難的是對白，也就是對話。對話的作用很多，一般來說，有兩個作用是不可忽視的，一是，人物的對話是推動情節(jié)的發(fā)展，交代作品某些背景材料的重要手段；二、好的人物對話能生動自然地表現(xiàn)人物的教養(yǎng)、氣質(zhì)、風(fēng)度、心理等，人物對話是表現(xiàn)人物性格的一個重要手段，用得好就能夠使人物“活”起來，反之則必“死”無疑，必“假”無疑。告別，向來都是小說和電影中最感人的情景，也是最難演繹的。一樣的離別不一樣的情感 ——小說與影視中的告別片段自古離別總傷情即使化為穿花蛺蝶，也將永遠相隨，雙飛花間，永生永世，再不分離！ 死神雖然吸干了你甜蜜的氣息， 卻沒有力量摧毀你的美麗。 小說與電影 電影呢？？？ 別樣的風(fēng)情唯美的土地上演繹...... 演繹《荷花淀》中的告別臺詞《荷花淀》（原文）很晚丈夫才回來…… 水生嫂：“今天怎 么回來得這么晚？” 水生：“吃過飯了，你不要去拿。” 水生嫂：“他們幾個呢？” 水生：“還在區(qū)上。爹哩？” 水生嫂：“睡了。” 水生：“小華哩？” 水生嫂：“和他爺爺去收了半天蝦簍，早就睡了。他們幾個為什么還不回來？” （水生笑了一下）水生嫂：“怎么了，你？” 水生：“明天我就到大部隊上去了。” 水生：“今天縣委召集我們開會。假若敵人再在同口安上據(jù)點，那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。會上決定成立一個地區(qū)隊。我第一個舉手報了名的。” 水生嫂：“你總是很積極的。” 水生：“我是村里的游擊組長，是干部，自然要站在頭里。他們幾個也報了名。他們不敢回來，怕家里的人拖尾巴，公推我做代表，回來和家里人說一說。他們?nèi)�覺得你還開明一些。” 水生嫂：“你走，我不攔你。家里怎么辦？” 水生：“家里，自然有別人照顧�？墒窃鄣那f子小，這一次參軍的就有七個。莊上青年人少了，也不能全靠別人，家里的事，你就多做些，爹老了，小華還不頂事。” 水生嫂：“你明白家里的難處就好了。” 水生：“千斤的擔子你先擔吧。等打走了鬼子，我回來謝你。” 水生嫂：“你有什么話囑咐囑咐我吧。” 水生：沒有什么話了，我走了，你要不斷進步，識字，生產(chǎn)。” 水生嫂：“嗯。” 水生：“什么事也不要落后在別人后面！” 水生嫂：“嗯，還有什么？” 水生：不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了就要和他們拼命。“ 別樣的風(fēng)味？廣東...... 上海...... 韓國...... 湖南......mLl紅軟基地

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