這是一關(guān)于千與千尋影片賞析PPT，主要介紹了宮崎駿、影片簡介、風格、男女主角、場景結(jié)構(gòu)與表達理念、音樂、總結(jié)等內(nèi)容�！肚�與千尋》[2]是一部由吉卜力工作室制作的日本動畫電影，導演和編劇為宮崎駿�！肚�與千尋》于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片�！肚�與千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之后的出山力作，被譽為宮崎駿[5]的《愛麗絲夢游仙境》。故事講述一個小女孩在神靈異世界里發(fā)生的故事�！肚�與千尋》獲得柏林國際電影節(jié)最高榮譽的金熊獎，且是目前唯一一部獲得金熊獎的動畫電影。同時亦獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。

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《千與千尋》——影片分析aNp紅軟基地
由吉卜力工作室制作的日本動畫電影 aNp紅軟基地
導演和編劇為宮崎駿 aNp紅軟基地
導演——宮崎駿aNp紅軟基地
宮崎駿（Miyazaki Hayao）是一位知名日本動畫導演、動畫師及漫畫家 aNp紅軟基地
宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”aNp紅軟基地
執(zhí)導作品aNp紅軟基地
魯邦三世：卡里奧斯特羅之城(1979) aNp紅軟基地
風之谷(1984) aNp紅軟基地
天空之城(1986) aNp紅軟基地
龍貓(1988) aNp紅軟基地
魔女宅急便(1989) aNp紅軟基地
紅豬(1992) aNp紅軟基地
幽靈公主(1997)　 aNp紅軟基地
千與千尋(2001)   巔峰之作aNp紅軟基地
影片簡介aNp紅軟基地
   《千與千尋》于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片 aNp紅軟基地
第25屆日本電影金像獎aNp紅軟基地
第75屆奧斯卡奧斯卡最佳動畫片獎aNp紅軟基地
第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎aNp紅軟基地
日本影史票房總冠軍 aNp紅軟基地
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經(jīng)有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。 aNp紅軟基地
風格aNp紅軟基地
宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。    aNp紅軟基地
鏡頭和景別的分析及其中運用的蒙太奇手法aNp紅軟基地
女主角aNp紅軟基地
10歲的小學四年級生，隨父母搬家到新城鎮(zhèn)，然而事與愿違卻進入了一個神秘的城鎮(zhèn)，為了拯救變成豬的父母，她留在澡堂“油屋”工作，逐漸成長。她的名字因為筆劃太多，而被湯婆婆直接移除改為“千”。這個角色根宮崎駿以往動畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認，這個角色是根據(jù)他朋友的女兒的形象設(shè)計的，真實的表現(xiàn)了一個現(xiàn)代日本普通小女孩的形象。aNp紅軟基地
荻野千尋/小千 aNp紅軟基地
男主男主——賑早見 琥珀主／白龍aNp紅軟基地
他是澡堂的實際管理人員，湯婆婆的得力助手，可以化身為龍的神秘少年。他和小千初次見面就覺得很面熟，并且知道她的名字。為此他冒險給了小千很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她他的真名，帶她看變成豬的父母等等。然而，他的行動卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，經(jīng)常要為湯婆婆做一些見不得人的勾當，因為偷取了錢婆婆的魔女印章，差點丟掉性命，后來在小千等人的幫助下康復，并找回了自己遺忘的真名‘賑早見琥珀主’（ニギハヤミコハクヌシ，一條河的名字）和往事。最終幫小千和她父母離開了小鎮(zhèn)。aNp紅軟基地
配角aNp紅軟基地
湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制欲強。aNp紅軟基地
鍋爐爺爺：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調(diào)節(jié)人際關(guān)系。aNp紅軟基地
無顏：頭戴面具，不能發(fā)聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。aNp紅軟基地
小少爺/寶寶：湯婆婆的獨子，雖然個子非常大，卻是嬰兒的模樣，很嬌慣aNp紅軟基地
場景結(jié)構(gòu)與表達理念aNp紅軟基地
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當?shù)呐�力，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地�，F(xiàn)實世界里的人事，是如斯復雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。 aNp紅軟基地
《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。aNp紅軟基地
音樂aNp紅軟基地
慣用鋼琴獨奏與弦樂編曲捕捉影像風采的久石讓，在為《千與千尋》是一張具有大氣度與纖細感的琴弦和鳴之作 . 原聲帶同時收錄木村弓主唱的片尾主題曲《 Itsumo Nando-demo(Always With Me) 》。譜奏音樂時，照例運用細膩的琴鍵之音揣摩小女孩千尋的情感世界，琴鍵流轉(zhuǎn)中閃耀著新世紀音樂與新古典風華，再次展露久石讓以簡單琴音捕捉復雜情感的獨到功力，優(yōu)雅而美麗的琴音里不時隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，并隨時與掌握驚險奇異冒險歷程的管弦樂交互融合，而繁復多變的弦樂編曲中更見久石讓融會日本與西方音樂情感基調(diào)的匠心，幾段昂揚澎湃的交響弦樂樂章的洗 練程度也有超乎好萊塢電影音樂的水準，可說，是一張具有大氣度與纖細感的琴弦和鳴之作。aNp紅軟基地
重歸現(xiàn)實aNp紅軟基地

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