這是一個(gè)關(guān)于甄嬛傳續(xù)集羋月傳PPT，主要介紹了兩部作品簡(jiǎn)介、作品特色、區(qū)別、評(píng)價(jià)等內(nèi)容。羋月,2015年度古裝巨制《羋月傳》的女主角,原型為秦宣太后,由孫儷飾演。楚國公主,早年為楚威王最寵愛的小公主,楚威王死后,受制于楚威后,跟隨姐姐羋姝作為陪嫁嫁入秦國,秦王駕崩后被貶至燕國,相遇義渠王翟驪并成為其王妃,最終重回秦國輔佐兒子嬴稷登基,以太后之尊臨朝。

甄嬛傳續(xù)集羋月傳PPT是由紅軟PPT免費(fèi)下載網(wǎng)推薦的一款影視娛樂PPT類型的PowerPoint.

《羋月傳》&《甄嬛傳》        oeh紅軟基地
主講：陳永    幻燈片制作：姚宗禹oeh紅軟基地
《 甄 嬛 傳 》 簡(jiǎn) 介oeh紅軟基地
      《甄嬛傳》改編自流瀲紫所著的同名小說。該劇由鄭曉龍導(dǎo)演，流瀲紫編劇，孫儷、陳建斌、蔡少芬、劉雪華、李東學(xué)、蔣欣、陶昕然、孫茜等人主演，北京電視藝術(shù)中心制作。oeh紅軟基地
       該劇是講述甄嬛從一個(gè)不諳世事的單純少女成長為一個(gè)善于謀權(quán)的深宮婦人的故事。oeh紅軟基地
       該劇于2012年3月26日在安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上星首播并連續(xù)一個(gè)月獲得收視前兩名，受到了廣大電視觀眾的青睞和好評(píng)。《甄嬛傳》無論從藝術(shù)價(jià)值和影響來考察《甄嬛傳》，該劇都具有深遠(yuǎn)的意義，對(duì)今后電視劇發(fā)展的思路起到一種創(chuàng)新的啟發(fā)。oeh紅軟基地
《 甄 嬛 傳 》 劇 作 改 編 的 實(shí) 與 虛oeh紅軟基地
《后宮·甄嬛傳》是一本2007年由浙江文藝出版社、花山文藝出版社等出版的的小說，第一版共七冊(cè)，最初連載于網(wǎng)絡(luò)，小說以宮廷為背景，并借鑒中國古代宮廷歷史元素，諸如清朝嬪妃位分等。使小說更加生動(dòng)形象，人物更加豐滿，最終被改編成電視劇。oeh紅軟基地
       電視劇《甄嬛傳》對(duì)原著進(jìn)行了部分修改，將清王朝宮廷融入小說原有的虛構(gòu)的宮廷環(huán)境，并將小說人物改編為歷史人物，使人物更加富有血肉。注重展現(xiàn)“后宮女人”的真實(shí)情感，凝結(jié)了千百年來無數(shù)后宮女子的縮影。oeh紅軟基地
《 甄 嬛 傳 》 當(dāng) 中 的 女 性 形 象oeh紅軟基地
《甄嬛傳》中所展現(xiàn)出來的女性形象依然是男性話語的自我投射，在封建社會(huì)女子地位低下，在《甄嬛傳》里主角并非甄嬛一個(gè)人，而是后宮女性一整個(gè)群像。在專制集權(quán)和后宮不過嬪妃制度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代，女性圍繞皇權(quán)的支配和統(tǒng)治而活，劇中每個(gè)女人都在抗?fàn)�，試圖改變自己的命運(yùn)。創(chuàng)作者有意識(shí)使這部劇一定程度反映出女性自由意識(shí)的覺醒，但她們付出的代價(jià)是慘痛的，沒有絕對(duì)的勝利，終究都只是一枚棋子，只是不同的走法。oeh紅軟基地
《甄嬛傳》對(duì)女性形象的刻畫上反映出了女性形象破碎的抗?fàn)幹�美，該劇打破了這種對(duì)封建帝王與后宮的不切實(shí)際的想象，以現(xiàn)代的人文精神對(duì)歷史進(jìn)行觀照，該劇中女性的自由自主意思發(fā)出了強(qiáng)有力的吶喊，每一個(gè)女性都為自己的命運(yùn)勇敢抗?fàn)帲�看似風(fēng)光無限、步步為營的勝利背后卻失去的是親情、友情和愛情，面對(duì)封建政治的迫害，她們所表現(xiàn)出的女性形象女性思想的進(jìn)步，雖然最終只是父權(quán)社會(huì)下權(quán)利乃至欲望的犧牲品，但一定程度上也說明女性意識(shí)的覺醒。oeh紅軟基地
《 羋 月 傳 》 簡(jiǎn) 介oeh紅軟基地
      電視劇《羋月傳》根據(jù)蔣勝男同名小說，《羋月傳》是由東陽市花兒影視文化有限公司出品的古裝劇，該劇講述了中國歷史上第一個(gè)女政治家戰(zhàn)國時(shí)期秦國宣太后羋月極為曲折傳奇的人生故事 。 oeh紅軟基地
      作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態(tài)精準(zhǔn)還原其個(gè)人一生的同時(shí)，對(duì)那段歷史的風(fēng)云全貌也給予了神還原，再現(xiàn)了一幅雄渾大氣，磅礴豪邁的歷史畫卷。將個(gè)人融入時(shí)代，把時(shí)代嵌入個(gè)人，《羋月傳》用其勵(lì)志的女人心砥，厚重的家國情懷，為觀眾獻(xiàn)上了一道視覺饕餮盛宴，心靈珍饈美饌。oeh紅軟基地
中 國 歷 史 上 的 第 一 位 太 后oeh紅軟基地
       秦朝歷史的影視劇作常常以秦始皇為主軸，主打其滅六國統(tǒng)一天下的豐功偉業(yè)，男性主宰的皇朝在影視劇中自然成了主角。大眾稍微熟悉的秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數(shù)人。但追溯秦始皇統(tǒng)一六國之步，不難看出，有一個(gè)女人的奮斗勵(lì)志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后。oeh紅軟基地
       《羋月傳》記錄的是宣太后輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個(gè)人情感，兒女情長，大到家仇國恨，政經(jīng)文化，都有細(xì)瑣涉獵，精準(zhǔn)還原。亂世年代，個(gè)人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當(dāng)歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數(shù)個(gè)人都化為滄海一粟。但也有風(fēng)云人物被歷史銘刻于心，鐫印千古，羋月就是其中之一。oeh紅軟基地
《 羋 月 傳 》 中 的 大 愛 與 大 義oeh紅軟基地
       與《甄嬛傳》以宮斗戲?yàn)橹鞅憩F(xiàn)的兒女情長不同，《羋月傳》以家國情懷為內(nèi)核，聚焦大愛與大義，宏大的歷史背景賦予了人物關(guān)系更廣闊的戲劇空間，男人之間的爭(zhēng)斗不在于奪嫡，而在國家之間；女oeh紅軟基地
在《羋月傳》中，孫儷飾演的“羋月”從一個(gè)性格大大咧咧、無輩無份的陪嫁女成長為中國歷史上千古太后第一人，這意味著羋月所經(jīng)歷的人生際遇要遠(yuǎn)比甄嬛更險(xiǎn)惡，羋月執(zhí)掌秦國之后，為了秦國的大業(yè)先后放棄了與黃歇和義渠君的感情，摯愛羋月一生的兩位男子為了各自的國家與羋月反目。因此在《羋月傳》中，權(quán)勢(shì)的爭(zhēng)斗、人性的對(duì)峙都將從后宮轉(zhuǎn)向朝堂之上。oeh紅軟基地
❶表達(dá)的主題不同           oeh紅軟基地
       眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲（從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二），其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風(fēng)，在滿清皇朝使其達(dá)到極致巔峰。劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、兇殺、明爭(zhēng)、暗斗系劇情最主要線索。為爭(zhēng)寵皇上，取悅皇權(quán)，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的'宮 （攻）心'大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長史，但這一看似主流的勵(lì)志意義卻被湮沒于權(quán)傾朝野的宮闈之內(nèi)， 觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。oeh紅軟基地
      《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規(guī)避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵(lì)志女人心。如果說甄嬛主要面對(duì)的是后宮、皇后、妃子、娘娘等女性權(quán)勢(shì)，那羋月面對(duì)的則是男性主宰的朝野、天下，胸懷之大，胸襟之闊，遠(yuǎn)在甄嬛之上。如此對(duì)比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。oeh紅軟基地
                     ❷劇作類型不同oeh紅軟基地
      《甄嬛傳》堪稱宮斗劇的終結(jié)篇，是無數(shù)宮斗劇的楷模。oeh紅軟基地
      《羋月傳》講述的是宣太后傳奇的一生，是一部典型的人物傳記。oeh紅軟基地
❹時(shí)代背景不同oeh紅軟基地
       一個(gè)是繁盛的大清王朝，另一個(gè)則是戰(zhàn)火紛飛，百家爭(zhēng)鳴的戰(zhàn)國時(shí)代。兩部劇跨越了兩千年中華歷史，這兩千年足以改變?cè)S多，接下來就讓我們看看時(shí)代賦予了“羋月”和“甄嬛”什么樣的性格和環(huán)境。     oeh紅軟基地
a.思想《羋月傳》講的是戰(zhàn)國時(shí)期的歷史，戰(zhàn)國時(shí)期諸國爭(zhēng)霸，百家爭(zhēng)鳴，思想也相對(duì)自由。羋月身為楚國公主后宮嬪妃卻可以出宮、去四方館參辯、在宮里能夠重臣議政。有人說這是由于秦王羋月的寵愛。但最重要的是時(shí)代帶來的影響，想想看，同樣是受寵的甄嬛進(jìn)宮之后何時(shí)有機(jī)會(huì)市井一游。由此可見，戰(zhàn)國時(shí)期人的思想，行為要自由的多。而相比之下兩千年后的雍正王朝，女性的地位受到更大的壓制。包括甄嬛在內(nèi)的后宮女子都要戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，小心翼翼的生活在君主專制的后宮里。   oeh紅軟基地
b.臺(tái)詞oeh紅軟基地
           臺(tái)詞是古裝電視劇最重要的部分。oeh紅軟基地
      《甄嬛傳》的臺(tái)詞之華美顯而易見。播出后迅速形成一種網(wǎng)絡(luò)文體“甄嬛體”并受到觀眾追捧和效仿。oeh紅軟基地
      但是羋月傳的臺(tái)詞卻顯得有些穿越。最典型的一句是義渠王對(duì)羋月說草原“天蒼蒼野茫茫”就是出于南北朝時(shí)期民歌《敕勒歌》。oeh紅軟基地
c.插曲oeh紅軟基地
        提到臺(tái)詞，電視劇的插曲也是轉(zhuǎn)賺口碑的部分。而在這兩部電視劇中《甄嬛傳》再次脫穎而出，其中的插曲《菩薩蠻》更是好評(píng)如潮。接下來我們就著重分析一下《甄嬛傳》中插曲的價(jià)值。oeh紅軟基地
插曲《菩薩蠻》oeh紅軟基地
     插曲《金縷衣》oeh紅軟基地
     插曲《驚鴻舞》oeh紅軟基地
     插曲《采蓮》oeh紅軟基地
可見插曲對(duì)影視劇作品具有重要的推動(dòng)作用。而這一點(diǎn)《羋月傳》和《甄嬛傳》相比較起來就遜色很多。雖然也有諸如《九歌·少司命》這樣的楚辭中的經(jīng)典著作。但他卻犯了很明顯的錯(cuò)誤。此篇作者為屈原，且為屈原被流放之后所寫。而在《羋月傳》中卻出現(xiàn)在了屈原仍被朝廷重用的時(shí)期。oeh紅軟基地
　　《甄嬛傳》與以往的宮廷劇有著自己的獨(dú)特之處，它不只是一部電視劇，還是一部具有批判意義的歷史史料，甄嬛的命運(yùn)是眾多的古代宮妃的寫照，她們生活在深宮大院，可是在那種封建帝制下，為了名利、得寵不得不展開對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)和殺戮。編劇以歷史唯物主義的觀點(diǎn)，形象、深刻地揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。讓觀眾對(duì)歷史有了進(jìn)一步的了解和認(rèn)識(shí)。oeh紅軟基地
　　《羋月傳》從講故事的角度來說，圍繞一個(gè)主人公，講述關(guān)于她、他的命運(yùn)，她、他到哪里故事就走到哪里，這是最傳統(tǒng)最古老的故事講述方法，也是最能讓觀眾快速產(chǎn)生共感的方法。這種講故事的方法還有一個(gè)最大的好處就是觀眾可以隨時(shí)進(jìn)入，有很強(qiáng)的黏性，即便有中斷，再進(jìn)入時(shí)只要找到人物就可以馬上完成銜接。oeh紅軟基地
　　　總之，《羋月傳》和《甄嬛傳》都是小說改編影視劇的典范，那么就以這兩部影視作品為例看看小說改編電視劇對(duì)小說圈和電視劇圈的發(fā)展的問題。小說圈和電視劇圈的未來應(yīng)該是兩個(gè)獨(dú)立的全面發(fā)展的健康的兩個(gè)不同的圈子，可以相互合作，但不能相互依賴和依附。近年來出品的超過八成的電視劇來自于文學(xué)作品的改編，其中大部分來自于小說。oeh紅軟基地
　　如此泛濫的改編給小說和電視劇圈都帶來了不可磨滅的影響。大量的網(wǎng)絡(luò)寫手為了生計(jì)問題改編自己的寫作風(fēng)格和題材，在這種情況下何談網(wǎng)絡(luò)小說圈未來的全面與獨(dú)立發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展現(xiàn)在備受爭(zhēng)議，寫手需要做的是明確自己的文風(fēng)，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，從正確的渠道發(fā)展，堅(jiān)持小說的多樣性和自己真正想表達(dá)的東西。這才是小說發(fā)展的正確之道。我們?cè)倏措娨晞。?013年的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表明，我國每年產(chǎn)出電視劇18000集，能被播放的僅有8000集，保守估計(jì)，每年不能放的電視劇就要浪費(fèi)oeh紅軟基地
掉80個(gè)億。小說改編成電視劇比編劇自己寫劇本要來的便利的多，這種便利很大程度上導(dǎo)致了上述電視劇成井噴形式的出現(xiàn)。在這樣的情況下，電視劇行業(yè)想要更加健康穩(wěn)定的發(fā)展，該停下自己的腳步，讓編劇和導(dǎo)演真正用心創(chuàng)作，而不是跟風(fēng)改編小說，從小說現(xiàn)有的影響力中獲取更多的利益。oeh紅軟基地

關(guān)于家庭教育《羋月傳》的論文PPT：這是一個(gè)關(guān)于關(guān)于家庭教育《羋月傳》的論文PPT，主要介紹了母親對(duì)孩子的影響、父親對(duì)孩子的作用、現(xiàn)代家庭教育理念分享、答疑等內(nèi)容。羋月，2015年度古裝巨制《羋月傳》的女主角，原型為秦宣太后，由孫儷飾演。楚國公主，早年為楚威王最寵愛的小公主，楚威王死后，受制于楚威后，跟隨姐姐羋姝作為陪嫁嫁入秦國，秦王駕崩后被貶至燕國，相遇義渠王翟驪并成為其王妃，最終重回秦國輔佐兒子嬴稷登基，以太后之尊臨朝。