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我的記憶 戴望舒 我 的 記 憶 是 忠 實 于 我 的， 它 存 在 在 燃 著 的 煙 卷 上 ， 它 存 在 在 繪 著 百 合 花 的 筆 桿 上 。 它 存 在 在 破 舊 的 粉 盒 上 ， 它 存 在 在 頹 垣 的 木 莓 上 ， 它 存 在 在 喝 了 一 半 的 酒 瓶 上， 命名：施蜇存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物《現(xiàn)代》。 詩人群：戴望舒、施蟄存、金克木、何其芳、林庚等。 發(fā)展：卞之琳于北平編文藝雜志《水星》，與《現(xiàn)代》呼應(yīng)，共同推動發(fā)展。 高潮：36年10月戴望舒主編《新詩》雜志，并邀卞之琳、馮至、孫大雨、梁宗岱等參與，把現(xiàn)代詩派推向高潮。 衰落：抗戰(zhàn)爆發(fā)后，急劇分化，走向衰落， 藝術(shù)淵源：法國象征派詩歌、美國意象派詩歌和以T·S·艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮 ；唐五代溫李一派 內(nèi)容：與社會公眾主題相疏離，多聚焦于內(nèi)心世界，抒寫自我情緒與感覺 《我的記憶》不同于《雨巷》的另一特點是其詩句長短不齊的錯落。全詩語句看似隨行編排，沒有韻律感，但實際上，詩人的這一種排列恰恰使詩意流露在了詩象上：在參差不齊間，我們似乎可看到詩人內(nèi)在情緒的起伏張弛。同時，這種不受約束的飄忽不定也映襯了“我底記憶”的朦朧與復(fù)雜。因此，雖然從外在文字看，這首詩似乎沒有音律節(jié)奏，但事實上，它的音樂美是蘊藏在內(nèi)在思想與敘寫邏輯上的。 詩人在“記憶”中注入了人的感情，又在對“記憶”的描述中又隱藏起了自己的感情，使這首象征派詩具有了更為廣泛的涵蓋意義，可以喚起無數(shù)讀者情感的共鳴。詩人對過去生活的失落無限的眷念之感，象流水一樣淙淙流過每個讀者的心靈，記憶的原野都會因此而綠茵叢生�？慈ナ且皇谉o主題變奏曲，它卻在讀者的心靈中喚起各種人生主題的回響�！段业挠洃洝愤@種隱藏了自己私情的抒情內(nèi)涵的普遍性，正是它最重要的藝術(shù)魅力的根源。 5、詩歌散文化 使戴望舒詩歌完成了由欣賞古典詩歌的韻律美跨越到追求詩歌的散文美的過程。打破整飭詩歌形式，追求散文化的詩形。即是戴望舒所倡導(dǎo)的“詩歌散文化”傾向 5、詩歌散文化 《我底記憶》是詩人戴望舒第一首“不借重音樂的詩”，全詩沒有新格律詩式的整飭詩行，也沒有一貫到底的平仄韻腳，詩人借重詩情——一種內(nèi)在情緒的流動統(tǒng)貫全詩，以此構(gòu)筑詩形并造成跳動的旋律，使全詩散而有章、活而有序，體現(xiàn)出樸素、平實且意蘊深厚的散文美。 撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。 她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。 像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。 流動的音韻 全詩七節(jié)，首尾兩節(jié)復(fù)沓，構(gòu)成前后的跌蕩回環(huán)，強(qiáng)調(diào)情緒的重點是“希望”。每節(jié)由二——三個詩句割斷為六行。詩行與詩行之間不一定壓韻，詩句與詩句之間基本上壓ang韻。這種疏韻，構(gòu)成了全詩舒緩而沉重的主旋律。 《我的記憶》是戴望舒先生的轉(zhuǎn)型之作，因為早期受新月派的影響，詩歌屬于象征派，如《雨巷》，《我的記憶》的發(fā)表標(biāo)志著戴望舒成為現(xiàn)實主義的領(lǐng)軍人物。jbg紅軟基地