這是辛棄疾介紹ppt，包括了辛棄疾生平與創(chuàng)作，辛詞藝術成就，語氣跌蕩，情感郁勃，驅使古典，蘊以新意，以我觀物，物我兼融，風格多樣，不主故常，辛派詞人等內(nèi)容，歡迎點擊下載。

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第七章 辛棄疾及辛派詞人 第一節(jié) 辛棄疾生平與創(chuàng)作 把愛國豪放詞推向詞史的巔峰，不僅震動于當時且光照于后世 文韜武略，智勇雙全，英雄本色 不凡的抱負，不偶的命運 （1140~1207） （一）南歸前 （1161年前） 洪邁《文敏公集》卷六《稼軒記》：“余謂侯本以中州俊人，抱忠仗義，章顯聞于南邦。齊虜巧負國，赤手領五十騎，縛取于五萬眾中，如挾毚兔，束馬銜枚，間關西奏淮，至通晝夜不粒食。壯聲英概，懦士為之興起，圣天子一見三嘆息，用是簡深知。” （二）、南歸后前二十年為官期間 （1161-1181） 《美芹十論》（又名《御戎十論》） 、《九議》 “茍從其說而不勝，與不從其說而勝，原就誅殛以謝天下之妄言者。” 創(chuàng)置飛虎軍。“步軍二千人，馬軍五百人。時樞府有不樂之者，數(shù)沮撓之，棄疾行愈力，卒不能奪。經(jīng)度費鉅萬計，棄疾善斡旋，事皆立辦。議者以聚斂聞，降御前金字牌，俾日下住罷。棄疾受而藏之，出責監(jiān)辦，期一日飛虎營成，違坐軍制。” （三）隱居十年（江西帶湖 ）（1181-1191） 范開就學。《稼軒詞序》 與陳亮“鵝湖之會” （四）再次為官時期（1192-1195） （五）第二次歸隱時期（上饒、鉛山）（1195-1203） （六）再度被起用抱恨而逝（1203-1207） 開禧二年（1206）韓侂胄北伐 劉過《龍洲集》卷八《呈稱軒》：“精神此老健于虎，紅頰白須雙眼青。未可瓢泉便歸去，要將九鼎重朝廷。” 謝枋得：公精忠大義，不在張忠獻（浚）、岳武穆下。使公生于高祖、太宗時，必旬日取宰相。入仕五十年，在朝不過老從官，在外不過江南一連帥。公沒，西北忠義始絕望。 第二節(jié) 辛詞藝術成就 范開首提“稼軒體”： 雖然公一世之豪，以氣節(jié)自負，以功業(yè)自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫之具耳。故其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態(tài)，無非可觀。無他，意不在于作詞，而其氣之所充，蓄之所發(fā)，詞自不能不爾也。其間固有清而麗，婉而嫵媚，此又坡詞之所無，而公詞之所獨有也。 陶爾夫：稼軒體的出現(xiàn)，完成了詞史上視界的轉換，彌補了歌詞創(chuàng)作自身發(fā)展之不足。一方面，從審美層次看，完成了以陰柔為美的婉約詞向以陽剛為美的豪放詞的轉換；一方面從題材內(nèi)容上看，完成了向“言志”這一古老詩歌傳統(tǒng)的復歸。 轉換：指繼承東坡詞 復歸：不是簡單的復歸，而是審美感興高峰體驗的層次上使“緣情”與“言志”美妙結合。既保有詞體本身所獨具的深美閎約，又貫注有中華民族至大至剛的堂堂正氣。 稼軒體之特色：雄豪 博大 雋峭 寄雄豪于悲婉之中 展博大于精細之內(nèi) 行雋峭于清麗之外 一、語氣跌蕩，情感郁勃。 劉辰翁《須溪集》卷六《辛稼軒詞序》：“稼軒胸中今古，止用資為詞，非不能詩，不事此耳。斯人北來，喑嗚鷙悍，欲何為者，而讒擯銷沮，白發(fā)橫生，亦如劉越石，陷絕失望，花時中酒，託之陶寫，淋漓慷慨，此意何可復道；而或者以流連光景志業(yè)之終恨之，豈可向癡人說夢哉。為我楚舞，吾為若楚歌，英雄感愴，有在常情之外，其難言者未必區(qū)區(qū)婦人孺子間也。” 二、驅使古典，蘊以新意 吳衡照《蓮子居詞話》：“辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜，拉雜運用，彌見其筆力之峭。” 劉辰翁：詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學語較工拙；然猶未至用經(jīng)、用史，牽《雅》《頌》入鄭、衛(wèi)也。自辛稼軒前，用一語如此者必且掩口，及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是。 劉熙載：一經(jīng)運用，便得風流。 三、以我觀物，物我兼融。 《沁園春》： 疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。 爭先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？ ——狀語述語、靜態(tài)形象動態(tài)化、具體形象抽象化 四、風格多樣，不主故常 劉克莊《后村集·辛稼軒集序》：“世之知公者，誦其詩詞，而以前輩謂有井水處皆唱柳詞，余謂耆卿直留連光景詠太平爾，公所為，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者亦不在小晏、秦郎之下。” 雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，兼收并蓄 。 水龍吟登建康賞心亭 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？ 陳洵《海綃說詞》：“后片愈轉愈奇，季鷹未歸則鱸膾徒然一轉，劉郎羞見則田舍徒然一轉，如此則江南游子亦惟長抱此憂，以老而已，卻不說出，而以樹猶如此作半面語縮住。” 譚獻《譚評詞辨》：“裂竹之聲，何嘗不潛氣內(nèi)轉。” 摸魚兒 淳熙乙亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。峨眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。 ——陳廷焯：詞意殊怨，然姿態(tài)飛動，極沉郁頓挫之致。起處“更能消”三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎。 逆轉：東南嫵媚，雌了男兒 賀新郎 別茂嘉十二弟。 綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？ ——王國維：語語有境界。 陳廷焯：稼軒詞自賀新郎一篇為冠，沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。 語言新妙： 《唐河傳》：春水，千里，孤舟浪起。 太狂顛，那邊。柳綿，被風吹上天。 ——斷開物象聯(lián)系，錯綜語法，蒙太奇的疊象美。 楚辭體，花間體，白樂天體，福唐獨木橋體、朱希真體，李易安體 木蘭花慢： 可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外、空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸波，玉殿瓊樓？蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉��？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？ 陳廷焯：稼軒一體，后人不易學步，無稼軒才力，無稼軒胸襟，又不處稼軒境地，欲于粗莽中見沉郁，其可得乎？ 周濟：后人以粗豪學稼軒，非徒無其才，并無其情，稼軒固是才人，然情至處，后人萬不能及。 辛派詞人 陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁 等 馮煦《蒿庵論詞》：“忠憤之氣，隨筆涌出，并足以喚醒當時聾聵，正不必論詞之工拙也。” 況周頤《蕙風詞話》：須溪詞風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山，有時意筆俱化，純?nèi)翁炷�，竟能略似坡公。往往獨到之處，能以中鋒達意，以中聲赴節(jié)。 沁園春 劉過 寄辛承旨。時承旨招，不赴。 斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。 白云天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。 ——劉勰主張“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”，蘇軾也說詩“以奇趣為宗，反常合道為趣”。 水龍吟·春恨 陳亮 鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。 寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂又是，疏煙淡月，子規(guī)聲斷。 ——“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）6ml紅軟基地

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