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踏莎行 歐陽(yáng)修 夏長(zhǎng)歡 走近作者 踏莎行 ·歐陽(yáng)修  候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。 直抒胸臆：直接傾吐了心中之愁緒這明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè)，相反，他離家越來(lái)越遠(yuǎn)，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，似乎在逐漸的擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。 比喻：即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切。離愁可以說(shuō)輕重，而這里卻說(shuō)它無(wú)窮，而且是越遠(yuǎn)越無(wú)窮。這就把旅人在路上走著的感覺(jué)，形象而又生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。 踏莎行 ·歐陽(yáng)修  候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 疊詞： “寸寸柔腸，盈盈粉淚”，用疊詞渲染出女性居者對(duì)男性行者的思念之深，離愁無(wú)限； “柔腸”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”， 顯示出女子思緒的纏綿深切。 想象：行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著同樣的感覺(jué)。她必然會(huì)痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠(yuǎn)方，是行人在心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐 “平蕪盡處是春山，行人更在春山外”運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法、 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 這首詞整體運(yùn)用怎樣的手法？ 　這首詞是經(jīng)常為人們所稱(chēng)道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。 也是寫(xiě)春日南方旅途思家。五律與這首《踏莎行》同屬一類(lèi)題材，但是，無(wú)論是構(gòu)思，或是意境，都有所區(qū)別。詩(shī)的構(gòu)思疏，詞的構(gòu)思密；詩(shī)的意境淺，詞的意境深。至于藝術(shù)表現(xiàn)，更是迥然不同，詩(shī)的表現(xiàn)直，詞的表現(xiàn)曲。詩(shī)直寫(xiě)耳目見(jiàn)聞，直抒旅思懷抱，多用賦法；而詞則虛實(shí)相生，委曲盡情，賦比興交相為用。其效果是，詩(shī)以景勝，詞以情勝。dNK紅軟基地

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