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勝利女神--尼姬D9U紅軟基地
勝利女神像D9U紅軟基地
作品傳說D9U紅軟基地
尼凱是希臘神話中的勝利女神，傳說她曾協(xié)助宙斯戰(zhàn)勝提旦巨人，給人們帶來了勝利。在西方藝術中常以身生雙翼，攜帶橄欖枝的形象出現(xiàn)。D9U紅軟基地
　　雕像原先是安放在薩莫色雷斯島海邊的石崖上。傳說是紀念公元前306年國王德米特里戰(zhàn)勝埃及托勒密艦隊而建立的；也有考證是公元前2世紀作品，是公元前190年羅得島人民為戰(zhàn)勝敘利亞的艦隊而立的紀念碑。 D9U紅軟基地
作品簡介D9U紅軟基地
這是希臘化時期留存下來的著名杰作的原作，被奉為稀世珍寶。作者已無從考證。又名為《薩莫色雷斯尼凱像》。現(xiàn)在保存在法國國家藝術寶庫——"盧浮宮"，是三件鎮(zhèn)宮之寶之一。D9U紅軟基地
　　勝利女神是勝利的化身，是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女兒。她的羅馬名字叫Victoria 維克托里亞（維多利亞）。她的形象是長著一對翅膀，身材健美，像從天徜徉而下，衣袂飄然。她所到之處勝利也緊跟到來。 她還是宙斯和雅典娜的從神。在提坦戰(zhàn)爭中倒戈向奧林帕斯并助其獲勝。 D9U紅軟基地
希臘化時期雕塑藝術 D9U紅軟基地
希臘化時期一般指公元前334—30年，又稱希臘主義時期。這一時期從公元前334年馬其頓王亞歷山大東征波斯，到公元前30年羅馬帝國滅亡埃及托勒密王朝，前后共300余年。D9U紅軟基地
馬其頓希臘王經過南征北戰(zhàn)，使帝國版圖跨越歐亞非三大洲，成為希臘的鼎盛時期。崇尚文化藝術的亞歷山大王使希臘藝術廣為傳播東方，又從古代東方文化中吸收營養(yǎng)，從而使東西方文化開始交流與結合，促進了文明的新發(fā)展。隨著城邦國家的瓦解，政治、宗教、藝術也逐漸喪失了嚴肅性和公民性。藝術開始成為滿足少數(shù)貴族統(tǒng)治者自我炫耀、享樂和粉飾現(xiàn)實的手段。這就使神在藝術中的地位降低，人和人的生活更多地出現(xiàn)于藝術題材中。D9U紅軟基地
這一時期，古希臘雕塑藝術的中心逐漸從希臘本土移到小亞細亞的西部和愛琴海的部分島嶼上，作品更趨世俗化卻仍保持著大氣磅礴的精神，制作裸體的美神像更成為一種時尚，從而為寫詩雕塑語言淋漓盡致的發(fā)揮提供了充分的空間和機會。D9U紅軟基地
 希臘化時期的雕塑家們常常要長途旅行，在廣闊的希臘化地區(qū)帶著聘書奔赴各地，在工作完成后再轉向其他地方。這些雕塑家繼承了傳統(tǒng)的技法，并賦予作品以新的生命力和新的特色。雕刻家掌握了豐富的人體結構知識，并具備高度的寫實技巧。雕塑作品人體比例勻稱，結構嚴謹明確，肌肉富有彈性。對衣紋線條的處理生動流暢而有變化，不僅表現(xiàn)出衣服的質感，而且透過衣服表現(xiàn)人體的優(yōu)美。希臘雕刻創(chuàng)造了崇高、典雅、完美的人物形象。D9U紅軟基地
希臘化時期的雕塑藝術影響所及遍于全歐洲，并且成為整個西方藝術的堅實基礎和取之不盡的源泉，成為后世學習的典范 D9U紅軟基地
作品特點 D9U紅軟基地
這座雕像整個動勢結構十分完美生動，雕刻技巧高超，雕像在形式上已轉向世俗化、戲劇化和形象的人格化，并以傳達人類心理和激情力量為其特征。雕像屹立海邊山崖之巔，迎著海風，那前傾展翅欲飛之態(tài)，被海風吹拂的衣裙貼著身體，可隱見女性人體的完美，衣裙褶紋構成疏密有致生動流暢的運動感，呈現(xiàn)出生命的飛躍。希臘雕像充滿著生命，即使殘缺也是活物，人們在想像中彌補了殘缺，獲得了完滿的審美享受。D9U紅軟基地
雖然勝利女神是希臘雕塑中的常見題材，但這一尊卻與眾不同。雕像的構思十分新穎，底座被設計成戰(zhàn)船的船頭，勝利女神猶如從天而降，在船頭引導著艦隊乘風破浪沖向前方，既表現(xiàn)了海戰(zhàn)的背景，又傳達了勝利的主題。雖然女神的頭和手臂都已丟失，但仍被認為是古希臘雕塑家們高度藝術水平的杰作，不論從哪個角度，觀賞者都能看到和感受到勝利女神展翅欲飛的雄姿。她上身略向前傾，那健壯豐腴、姿態(tài)優(yōu)美的身軀，高高飛揚的雄健而碩大的羽翼，都充分體現(xiàn)出了勝利者的雄姿和歡乎凱旋的激情。海風似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神那豐滿而富有彈性的身軀，衣裙的質感和衣褶紋路的雕刻令人嘆為觀止。作品的構圖也十分成功，向后飄揚的衣角和展開的雙翅構成了極其流暢的線條，腿和雙翼的波浪線則構成一個鈍角三角形，加強了前進的態(tài)勢。藝術家在作品中表現(xiàn)出了極高的藝術技巧和表現(xiàn)力，他仿佛賦予了冰冷的石頭以生命般勃勃的活力，令后人在面對這部高度現(xiàn)實主義和浪漫主義結合的杰作時不禁發(fā)出由衷的慨嘆。D9U紅軟基地
設計作品D9U紅軟基地

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