這是一個(gè)關(guān)于中國(guó)山水畫(huà)技法素材PPT，這節(jié)課主要是了解山水畫(huà)的發(fā)展，繪制山水畫(huà)常用的工具和材料，結(jié)合實(shí)際談?wù)動(dòng)霉P的特點(diǎn)和要求，結(jié)合名家作品對(duì)于怎樣用墨進(jìn)行分析。畫(huà)山石的基本技法和要求，山石的皴法等等內(nèi)容。新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)畫(huà)得到了空前的繁榮和發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的絢麗多彩的新局面。現(xiàn)代山水畫(huà)的發(fā)展，一方面繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)；另一方面也受到了西方美術(shù)思潮的沖擊和影響，現(xiàn)代山水畫(huà)的發(fā)展、開(kāi)拓與創(chuàng)新取得了巨大成就。從探索與創(chuàng)新的基本趨勢(shì)與特點(diǎn)上看，這一時(shí)期的畫(huà)家分為兩類(lèi)：一類(lèi)是從傳統(tǒng)的自身中求變革創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)，“借古開(kāi)今”，在技法上有一定的發(fā)展和創(chuàng)造。

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山水畫(huà)技法D67紅軟基地
第一節(jié)  山水畫(huà)的發(fā)展D67紅軟基地
從奴隸社會(huì)到封建社會(huì)，從以下幾幅具有代表性的作品可以看到山水畫(huà)的發(fā)展，尤其是繼魏晉時(shí)期后，我國(guó)的山水畫(huà)有了一定的發(fā)展。D67紅軟基地
圖1-1 《鹽井》 漢D67紅軟基地
圖1-2 《洛神賦圖》 顧愷之 東晉D67紅軟基地
圖1-3 《游春圖》 展子虔 隋D67紅軟基地
圖1-4 《匡廬圖》 荊浩 五代D67紅軟基地
圖1-5 《早春圖》 郭熙 北宋D67紅軟基地
圖1-6 《云山圖》 米友仁 北宋D67紅軟基地
圖1-7 《清溪漁隱圖》 李唐  南宋D67紅軟基地
圖1-8 《雨后空林圖》 倪瓚 元D67紅軟基地
圖1-9 《廬山高圖》 沈周 明D67紅軟基地
清代山水畫(huà)可分為正統(tǒng)派和野逸派兩類(lèi)。D67紅軟基地
   正統(tǒng)派以清初“四王”為代表，他們是王時(shí)敏、王原祁、王翚和王鑒。D67紅軟基地
   野逸派以“四僧”為首，“四僧”指弘仁、石濤、髡殘和朱耷，他們追求自我風(fēng)格，以繪畫(huà)作為精神寄托。D67紅軟基地
圖1-10 《蒼翠凌天圖》 髡殘 清D67紅軟基地
第二節(jié) 繪制山水畫(huà)常用的工具和材料D67紅軟基地
一、筆D67紅軟基地
1.按照不同的原料和性能分D67紅軟基地
     毛筆按照不同的原料和性能，可分為硬毫、軟毫、兼毫三種。D67紅軟基地
2. 按照筆鋒的長(zhǎng)短分D67紅軟基地
     根據(jù)筆鋒的長(zhǎng)短分，毛筆有長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒之別，性能各異。D67紅軟基地
3. 按照筆鋒的大小分D67紅軟基地
     根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆可分為小、中、大等型號(hào)。D67紅軟基地
畫(huà)山水，各種型號(hào)的筆都要準(zhǔn)備一些，一般“小山D67紅軟基地
   水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各備一枝，“小白云”、“大白云”羊毫筆各備一枝，再有一支更大的羊毫“斗筆”就可以了。新筆鋒多尖銳，只適宜畫(huà)細(xì)線，皴、擦、點(diǎn)擢用舊筆效果好。有的畫(huà)家喜用禿D67紅軟基地
   筆，點(diǎn)線別有蒼勁樸拙之趣。好的毛筆，都具有圓、D67紅軟基地
   齊、尖、健四個(gè)特點(diǎn)，使用起來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)自如。畫(huà)筆用要及時(shí)沖洗干凈，避免墨汁干結(jié)損壞筆鋒。 D67紅軟基地
二、墨D67紅軟基地
   常用的制墨原料有油煙、松煙兩種。油煙墨由桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化，宜用于山水畫(huà)。松煙墨暗而無(wú)光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫(huà)不宜用。D67紅軟基地
三、絹、紙D67紅軟基地
    宣紙作畫(huà)，墨色層次清晰，滋潤(rùn)有韻，歷來(lái)被視為佳品。D67紅軟基地
宣紙分生宣和熟宣兩類(lèi)。D67紅軟基地
熟宣是用礬水加工制過(guò)的，水墨不易滲透，可作工整細(xì)致的描繪，可反復(fù)染上色，適宜畫(huà)青綠重彩的工筆山水，表現(xiàn)金碧輝映藝術(shù)效果。生宣是沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的，吸水性和滲水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收到水暈?zāi)�章、渾厚華滋的藝術(shù)效果，寫(xiě)意山水多用它。熟宣作畫(huà)容易掌握水墨，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病。生宣作畫(huà)雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫(huà)山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過(guò)分滲水，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
   本章對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展階段進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，對(duì)于各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)流派和畫(huà)家進(jìn)行了分析，并介紹了繪制山水畫(huà)常用的工具和材料。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1．結(jié)合實(shí)例簡(jiǎn)單介紹一下元代山水畫(huà)的特點(diǎn)。D67紅軟基地
2．畫(huà)山水畫(huà)時(shí)怎樣選擇毛筆？D67紅軟基地
第一節(jié) 用　筆D67紅軟基地
一、用筆之法D67紅軟基地
1. 執(zhí)筆法D67紅軟基地
   用筆的基本點(diǎn)在于執(zhí)筆方法和手腕的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)筆不必緊張，執(zhí)筆時(shí)要求“指實(shí)掌虛”。所謂“指實(shí)”，就是五根指頭都要能用上力，起到作用。所謂“掌虛”，是指掌中是空虛的，手心里能放個(gè)雞蛋。這樣手指和手腕更靈活，更能達(dá)到運(yùn)筆自如、得心應(yīng)手的D67紅軟基地
2. 用鋒法D67紅軟基地
（1）中鋒  中鋒用筆要求筆管基本垂直。D67紅軟基地
（2）側(cè)鋒  側(cè)鋒用筆要求筆管傾斜，用筆側(cè)下，有時(shí)筆肚乃至筆根同時(shí)著紙，筆鋒偏向一邊，用筆老辣。D67紅軟基地
（3）順?shù)h   順?shù)h是指順著筆桿的方向畫(huà)橫線時(shí)從左向右，畫(huà)豎線時(shí)從上到下。D67紅軟基地
（4）逆鋒   逆鋒是指逆著筆桿的方向畫(huà)橫線時(shí)從右向左，畫(huà)豎線時(shí)從下到上。D67紅軟基地
（5）藏鋒   藏鋒是指筆鋒藏在筆畫(huà)的中間。藏鋒用筆講究逆來(lái)順受，即所謂欲右先左，欲下先上，無(wú)往不收，無(wú)垂不縮。D67紅軟基地
（6）露鋒  露鋒是指筆鋒露在筆畫(huà)外邊。D67紅軟基地
（7）拖筆   拖著筆畫(huà)，謂之拖筆。D67紅軟基地
（8）戰(zhàn)筆戰(zhàn)筆是指在行筆中微有抖動(dòng)，以避免線條光滑板滯。D67紅軟基地
3. 行筆法D67紅軟基地
（1）提按   提和按是運(yùn)用筆鋒的兩個(gè)基本動(dòng)作，轉(zhuǎn)換處要懂得提和按，筆鋒才能順利地轉(zhuǎn)換再放到適當(dāng)?shù)姆较颍�不至于扭起�?lái)。D67紅軟基地
（2）轉(zhuǎn)折   一條曲折線，在行筆當(dāng)中筆鋒要轉(zhuǎn)換方向，由圓轉(zhuǎn)而形成的曲線，叫轉(zhuǎn)；由方折而形成的折線，叫折。D67紅軟基地
（3）虛實(shí)   行筆中不按實(shí)的部分是虛，按實(shí)的部分是實(shí)。虛要提，實(shí)要按。D67紅軟基地
（4）緩疾   緩是慢，疾是快�？旌吐�本身是相矛盾的，行筆應(yīng)該有緩有疾、有快有慢。D67紅軟基地
（5）滑澀   “滑”是指輕快流暢地行筆，筆好像走在潤(rùn)滑的面上，輕疾前進(jìn)�；�要提筆，多用中鋒，筆畫(huà)流利多姿。“澀”的行筆似有阻力，要緩緩?fù)七M(jìn)。澀要在下按中加上腕力的微妙提、按、頓、揉活動(dòng)，中鋒與側(cè)鋒并用，筆畫(huà)有明顯的“毛澀”和穩(wěn)重、厚實(shí)的感覺(jué)。D67紅軟基地
（6）頓、戳、揉D67紅軟基地
二、用筆要求D67紅軟基地
1. 用筆須“平”，如錐畫(huà)沙D67紅軟基地
2. 用筆須“圓”，如“折釵股”，如金之柔D67紅軟基地
3. 用筆須“留”，如“屋漏痕”D67紅軟基地
4. 用筆須“重”，如“高山墜石D67紅軟基地
5. 用筆要“遒”， 如萬(wàn)歲枯藤D67紅軟基地
6. 用筆要“毛”D67紅軟基地
三、筆勢(shì)D67紅軟基地
   筆勢(shì)是指畫(huà)家通過(guò)其用筆過(guò)程中的提按、頓挫、緩急等變化以及畫(huà)家的氣度，表現(xiàn)出其用筆的特點(diǎn)和畫(huà)面的氣勢(shì)。不同的畫(huà)家有自己的用筆特點(diǎn)，即筆性。筆性是先天的，但必須通過(guò)后天的努力學(xué)習(xí)，才能將最好的用筆和筆性留在紙上，創(chuàng)造出屬于自己的筆性。D67紅軟基地
四、用筆之忌與用筆之病D67紅軟基地
1.用筆之忌D67紅軟基地
①浮。②系馬樁。③描。④涂。⑤抹。⑥板。D67紅軟基地
2. 用筆之病D67紅軟基地
①釘頭。②鼠尾。③蜂腰。④鶴膝。D67紅軟基地
第二節(jié)    用　墨D67紅軟基地
一、墨度及用墨法D67紅軟基地
1. 墨度D67紅軟基地
①焦墨——把研好的墨汁在硯內(nèi)經(jīng)過(guò)揮發(fā)，揮發(fā)將D67紅軟基地
干至錢(qián)大（即比五分硬幣稍大）的墨叫錢(qián)墨，即焦墨。D67紅軟基地
②濃墨——研稠未揮發(fā)和未加水的墨叫濃墨。它的D67紅軟基地
墨度僅次于焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因含水分于D67紅軟基地
焦墨，雖黑而無(wú)光亮。D67紅軟基地
③重墨——也可稱之為深墨，濃墨中加上一點(diǎn)水即D67紅軟基地
成重墨，黑度較濃墨更次些，比淡墨則又顯得黑些。D67紅軟基地
④淡墨——重墨中加約一半的水，成為灰色的墨。D67紅軟基地
⑤清墨——在清水內(nèi)加上一點(diǎn)點(diǎn)淡墨，即為清墨。D67紅軟基地
2. 用墨法D67紅軟基地
    用墨法概括為七種，即：濃墨法、淡墨法、宿墨法、潑墨法、積墨法、破墨法、焦墨法。D67紅軟基地
圖2-7 潑墨法D67紅軟基地
積墨法D67紅軟基地
 破墨法D67紅軟基地
二、用墨要求D67紅軟基地
   用墨要清晰、明凈，要有透明感才“活”，不可臟、膩、濁，死墨一團(tuán)。D67紅軟基地
   事先要想好黑白的對(duì)比關(guān)系和整體布局，不可散亂、“花”。畫(huà)面以濃為主還是以淡為主要做到心中有數(shù)。D67紅軟基地
   整幅畫(huà)面要有主調(diào)，確定是以哪種墨法為其用筆用墨的干濕、濃淡變化要在這個(gè)基調(diào)上變化。D67紅軟基地
第三節(jié) 用　水D67紅軟基地
一、用水法D67紅軟基地
     山水畫(huà)中用水有兩種情況：一是把水作為材料，猶如顏料、紙張等；二是作為畫(huà)法，猶如筆法、墨法等。D67紅軟基地
二、山水畫(huà)中水的作用D67紅軟基地
      1.起“潤(rùn)含春雨”的作用D67紅軟基地
      2. 使畫(huà)面和諧統(tǒng)一D67紅軟基地
      3. 造成畫(huà)面虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的效果D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
  本章對(duì)于山水畫(huà)的基本技法進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，闡述了用筆、用墨和用水的重要性，并收集了關(guān)于用筆、用墨和用水的歷代畫(huà)論，有助于對(duì)這三種基本技法的理解。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1．結(jié)合實(shí)際談?wù)動(dòng)霉P的特點(diǎn)和要求。D67紅軟基地
2．結(jié)合名家作品對(duì)于怎樣用墨進(jìn)行分析。D67紅軟基地
3．在山水畫(huà)中水的作用有哪些？D67紅軟基地
第一節(jié) 畫(huà)山石的基本技    法和要求D67紅軟基地
一、畫(huà)山石的基本技法D67紅軟基地
畫(huà)山石的基本技法包括：勾、皴、擦、染、點(diǎn)。D67紅軟基地
畫(huà)山石的基本技法D67紅軟基地
二、畫(huà)山石的基本要求D67紅軟基地
①“石分三面”，有陰陽(yáng)之分，要畫(huà)出石的立體感。D67紅軟基地
②用筆宜重，快慢得宜。這是表現(xiàn)石的質(zhì)量感。D67紅軟基地
③用筆要活。是指用筆要靈活，活則能轉(zhuǎn)，不轉(zhuǎn)謂之拆口。但忌太圓，要一筆之中有數(shù)頓，矯若游龍，具有磊落雄壯的氣概。D67紅軟基地
④石有大小錯(cuò)落，不可太勻稱，應(yīng)有前后之分。D67紅軟基地
⑤山水畫(huà)講究中鋒用筆，但在山水畫(huà)中講究更多的D67紅軟基地
是用筆的變化，所畫(huà)出的線要遒勁（剛勁有力，是內(nèi)D67紅軟基地
力，像繃著的弓一樣)，要“毛”、要沉著，線一定要抓D67紅軟基地
得住紙，每一條線從頭到尾力量要貫穿，要有始有終。D67紅軟基地
不能草率，忌草、忌梗。D67紅軟基地
石的表現(xiàn)D67紅軟基地
線的表現(xiàn)D67紅軟基地
第二節(jié) 山石的皴法D67紅軟基地
一、皴法的產(chǎn)生與發(fā)展D67紅軟基地
二、皴法的作用D67紅軟基地
①表現(xiàn)山石的紋理結(jié)構(gòu)。D67紅軟基地
②表現(xiàn)出山石的質(zhì)感和量感。D67紅軟基地
③通過(guò)皴的疏密聚散表現(xiàn)山石的體面關(guān)系D67紅軟基地
④加強(qiáng)物體的空間關(guān)系。D67紅軟基地
三、皴法的注意事項(xiàng)D67紅軟基地
   皴擦?xí)r，要從結(jié)構(gòu)入手，主要的結(jié)構(gòu)線與皴之間要表現(xiàn)出若即若離的感覺(jué)，不能將結(jié)構(gòu)線整體埋沒(méi)，也不能與線沒(méi)有任何關(guān)系；皴要順著山體大的結(jié)構(gòu)畫(huà)；皴時(shí)要注意山石整體的疏密和節(jié)奏的變化；皴與皴之間要注意其山石厚度的表現(xiàn)，不可能一次畫(huà)夠山石的厚度，要通過(guò)用筆的干濕濃淡，層層疊加。D67紅軟基地
四、皴法的種類(lèi)D67紅軟基地
  《中國(guó)畫(huà)技法述要》里把皴法歸納為以下三大類(lèi)：1. 線皴；2. 面皴；3. 點(diǎn)皴。D67紅軟基地
五、幾種主要皴法的畫(huà)法D67紅軟基地
   1. 披麻皺D67紅軟基地
    2. 解索皴D67紅軟基地
    3. 荷葉皴D67紅軟基地
    4. 云頭皴D67紅軟基地
    5. 折帶皴D67紅軟基地
    6. 斧劈皴D67紅軟基地
    7. 米點(diǎn)皴D67紅軟基地
    8. 雨點(diǎn)皴D67紅軟基地
    9. 豆瓣皴D67紅軟基地
  10. 馬牙皴D67紅軟基地
長(zhǎng)披麻皴D67紅軟基地
短披麻皴D67紅軟基地
解索皴D67紅軟基地
荷葉皴D67紅軟基地
云頭皴（一）D67紅軟基地
云頭皴（二）D67紅軟基地
折帶皴D67紅軟基地
小斧劈皴D67紅軟基地
大斧劈皴D67紅軟基地
米點(diǎn)皴D67紅軟基地
 雨點(diǎn)皴D67紅軟基地
豆瓣皴D67紅軟基地
馬牙皴D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
  本章主要介紹了畫(huà)山石的基本技法和山石的各種皴法，并且對(duì)畫(huà)山石的要求和各種皴法的畫(huà)法進(jìn)行了講解，有助于學(xué)習(xí)者更好地掌握其技法和表現(xiàn)手法。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1．畫(huà)山石的基本技法有哪些？D67紅軟基地
2．在山水畫(huà)中山石的常用皴法有哪幾種？D67紅軟基地
第一節(jié) 樹(shù)干的畫(huà)法D67紅軟基地
一、樹(shù)干的基本畫(huà)法D67紅軟基地
1.先身后枝法D67紅軟基地
      先畫(huà)樹(shù)干再添樹(shù)枝，一般是從樹(shù)干的中部畫(huà)起，畫(huà)時(shí)要注意樹(shù)左右兩側(cè)的變化，樹(shù)結(jié)處要錯(cuò)落變化，分枝處要從四面出枝，用筆要有頓挫和粗細(xì)變化。用墨宜枯不宜濕，同時(shí)要注意樹(shù)干的生長(zhǎng)規(guī)律。D67紅軟基地
2. 先枝后身法D67紅軟基地
    先從樹(shù)梢畫(huà)起，起筆處一般為虛起，畫(huà)時(shí)要注意樹(shù)D67紅軟基地
    枝的穿插變化以及樹(shù)的整體走勢(shì)，出枝同樣要注意枝D67紅軟基地
    的粗細(xì)和提按變化以及樹(shù)干的生長(zhǎng)規(guī)律。D67紅軟基地
二、畫(huà)樹(shù)干的一般規(guī)律D67紅軟基地
   叉少，先身后枝；叉多，先枝后身。向左樹(shù)先身后枝；向右樹(shù)先枝后身。凡樹(shù)干的下部或左邊的枝條都是從上向下（或從左向右）畫(huà)；凡樹(shù)干上部或右邊的枝條都是由下向上（或由右向左）畫(huà)。樹(shù)身樹(shù)枝畫(huà)成，可點(diǎn)葉；也可再添小枝。添小枝要注意疏密對(duì)比，要注意前后左右的關(guān)系。不管先身后枝還是先枝后身，最基本的原則是要先畫(huà)左邊的邊線，后畫(huà)右邊的邊線；先畫(huà)上邊的邊線，后畫(huà)下邊的邊線。D67紅軟基地
樹(shù)干畫(huà)法（一）D67紅軟基地
樹(shù)干畫(huà)法（二）D67紅軟基地
樹(shù)干畫(huà)法（三）D67紅軟基地
三、畫(huà)樹(shù)干的用筆和用墨D67紅軟基地
畫(huà)樹(shù)干的用筆D67紅軟基地
     畫(huà)樹(shù)干用筆以中鋒為主，因?yàn)橹袖h遒勁、圓渾。古人說(shuō)“遒者柔而不弱，勁者剛而不脆”。D67紅軟基地
2. 畫(huà)樹(shù)干的用墨D67紅軟基地
     用墨要有濃有淡，一般用濃墨畫(huà)出前面的樹(shù)枝，用D67紅軟基地
     較淡的墨畫(huà)后面的樹(shù)枝，這樣有近有遠(yuǎn)，層次清楚自D67紅軟基地
     然會(huì)有空間感。筆墨是為畫(huà)面服務(wù)，筆墨的運(yùn)用首要D67紅軟基地
     考慮畫(huà)面的整體性，畫(huà)什么對(duì)象選擇什么樣的用墨方D67紅軟基地
     法，不是為用墨而筆墨。D67紅軟基地
第二節(jié) 出枝的畫(huà)法D67紅軟基地
樹(shù)分根、干、枝、梢、葉幾部分，根據(jù)樹(shù)木向上的D67紅軟基地
生長(zhǎng)規(guī)律，樹(shù)從干到梢是由粗到細(xì)，畫(huà)枝要求用筆筆D67紅軟基地
筆送到，要有起筆、運(yùn)筆、收筆的起止之跡；畫(huà)枝有D67紅軟基地
粗有細(xì)，有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)短錯(cuò)落，有方有圓，左斷連，D67紅軟基地
上下左右不宜對(duì)稱。D67紅軟基地
一般樹(shù)木的出枝主要有鹿角和蟹爪兩種。向上或斜上方出枝為鹿角出枝法。D67紅軟基地
蟹爪出枝法D67紅軟基地
第三節(jié) 樹(shù)葉的畫(huà)法D67紅軟基地
一、點(diǎn)葉法D67紅軟基地
二、夾葉法D67紅軟基地
第四節(jié) 不同樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
一、松樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
松針的畫(huà)法D67紅軟基地
松樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
二、柏樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
柳樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
四、竹子的畫(huà)法D67紅軟基地
   山水畫(huà)中竹子的畫(huà)法有仰葉法和垂葉法兩種，竹葉的畫(huà)法主要是個(gè)字和介字畫(huà)法。D67紅軟基地
竹葉的畫(huà)法D67紅軟基地
竹子的畫(huà)法D67紅軟基地
五、樹(shù)的組織D67紅軟基地
畫(huà)一棵樹(shù)，把這棵樹(shù)的形象姿態(tài)畫(huà)好就可以了，如D67紅軟基地
果畫(huà)多棵樹(shù)，就不僅要注意每棵樹(shù)的形象和姿態(tài)，要D67紅軟基地
留心樹(shù)和樹(shù)之間的關(guān)系。比如畫(huà)兩棵樹(shù)，可以畫(huà)一一D67紅軟基地
小，像是一老一幼，老樹(shù)婆娑多情，幼樹(shù)窈窕有致三D67紅軟基地
棵樹(shù)最忌根頂整齊，必須左右互讓?zhuān)�穿插自然。�?dāng)面D67紅軟基地
需要畫(huà)多棵樹(shù)時(shí)，需要交搭巧妙，有疏有密、有爭(zhēng)讓。D67紅軟基地
六、叢樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
1. 相同或類(lèi)似的樹(shù)組成叢樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
2. 不同種類(lèi)的樹(shù)組成叢樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
七、遠(yuǎn)樹(shù)的畫(huà)法D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
本章主要對(duì)樹(shù)干、樹(shù)葉的畫(huà)法以及不同樹(shù)的出枝法進(jìn)行了細(xì)致的分析和講解，最后對(duì)于不同種類(lèi)的樹(shù)的畫(huà)法作了講解和說(shuō)明。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 舉例說(shuō)明不同樹(shù)的畫(huà)法和具體要求。D67紅軟基地
2. 結(jié)合名家作品分析松樹(shù)的不同畫(huà)法。D67紅軟基地
第一節(jié) 畫(huà)水的基本方法D67紅軟基地
一、勾水法D67紅軟基地
勾水法又有以下幾種畫(huà)法：D67紅軟基地
1.短折線畫(huà)湖水法D67紅軟基地
2. 網(wǎng)紋畫(huà)湖水法D67紅軟基地
3. 畫(huà)波濤法D67紅軟基地
4. 畫(huà)溪水法D67紅軟基地
短折線畫(huà)湖水法D67紅軟基地
網(wǎng)紋畫(huà)湖水法D67紅軟基地
畫(huà)波濤法(夏圭畫(huà)法)D67紅軟基地
畫(huà)溪水法D67紅軟基地
二、留白法D67紅軟基地
   中國(guó)山水畫(huà)中天空、云煙、水的傳統(tǒng)畫(huà)法是留白法。留白法是指畫(huà)家利用畫(huà)面的空白，通過(guò)畫(huà)面物體之間的關(guān)系，給觀者以想象空間的畫(huà)法。D67紅軟基地
留白法（張大千畫(huà)法）D67紅軟基地
《秋江圖》 行衛(wèi)東D67紅軟基地
三、皴水法D67紅軟基地
   運(yùn)用皴水法來(lái)表現(xiàn)大片水面的畫(huà)法用得較少。皴水法同樣是通過(guò)用筆的變化來(lái)表現(xiàn)水面的變化，近代畫(huà)家傅抱石是將毛筆筆鋒打散，通過(guò)側(cè)鋒和中鋒用筆的變化，畫(huà)出波浪的起伏變化。D67紅軟基地
皴水法（傅抱石畫(huà)法）D67紅軟基地
四、倒影畫(huà)法D67紅軟基地
倒影畫(huà)法（一）（李可染畫(huà)法）D67紅軟基地
倒影畫(huà)法（二）（李可染畫(huà)法）D67紅軟基地
第二節(jié) 瀑布的畫(huà)法D67紅軟基地
一、勾線法D67紅軟基地
   畫(huà)瀑布要強(qiáng)調(diào)水的動(dòng)感，現(xiàn)代人畫(huà)瀑布喜用中鋒勾線來(lái)表現(xiàn)水的動(dòng)勢(shì)，通過(guò)線條的長(zhǎng)短、疏密、剛?cè)嶙兓瘉?lái)表現(xiàn)瀑布的動(dòng)感。勾線法要注意水流的方向。D67紅軟基地
勾線法畫(huà)瀑布（楊文驄畫(huà)法）D67紅軟基地
勾線法畫(huà)瀑布（文嘉畫(huà)法）D67紅軟基地
二、留白法D67紅軟基地
  留白法是通過(guò)流水在光照下所呈現(xiàn)出的白色與巖石受潮所顯現(xiàn)的黑色，形成一黑一白的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)瀑布。留白法主要用深重的墨色畫(huà)巖石，襯出流水的亮白，畫(huà)時(shí)要注意整體瀑布的黑白變化。在具體繪中，留白法經(jīng)常和勾線法結(jié)合使用。D67紅軟基地
留白法畫(huà)瀑布（一）D67紅軟基地
留白法畫(huà)瀑布（二）D67紅軟基地
第三節(jié) 名家畫(huà)水法D67紅軟基地
一、馬遠(yuǎn)畫(huà)水法D67紅軟基地
二、李可染畫(huà)水法D67紅軟基地
三、傅抱石畫(huà)水法D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
本章對(duì)山水畫(huà)中水的重要性進(jìn)行了闡述，詳細(xì)講解了畫(huà)水的基本方法，分析了名家畫(huà)水法，在講解與分析的同時(shí)配以作品賞析，有利于理解和掌握各種畫(huà)法。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 簡(jiǎn)述水在山水畫(huà)中的重要性。D67紅軟基地
2. 舉例說(shuō)明不同水的畫(huà)法。D67紅軟基地
3. 結(jié)合實(shí)際作品分析李可染畫(huà)水法的特點(diǎn)。D67紅軟基地
第一節(jié) 云煙的基本畫(huà)法D67紅軟基地
一、留白法D67紅軟基地
留白法畫(huà)云煙根據(jù)不同的用墨法可分為潑墨法、渲染法、濕染法和皴擦法等。D67紅軟基地
潑墨法畫(huà)云煙（李可染畫(huà)法）D67紅軟基地
渲染法畫(huà)云煙（周思聰畫(huà)法）D67紅軟基地
濕染法畫(huà)云煙（陸儼少畫(huà)法）D67紅軟基地
皴擦法畫(huà)云煙（李可染畫(huà)法）D67紅軟基地
二、勾云法D67紅軟基地
勾云法是指通過(guò)線條的變化來(lái)表現(xiàn)云的升、飄、沉、卷，大致分為大勾云法和小勾云法。勾云的線條要求以中鋒用筆為主，用力圓潤(rùn)均勻、氣脈平和，注意線條轉(zhuǎn)角的變化和線條層次、疏密的變化，要有體積感。用墨方面要求線條上輕下重，墨色具有靈動(dòng)感，人以虛無(wú)縹緲的感覺(jué)。D67紅軟基地
第二節(jié) 名家畫(huà)云煙法D67紅軟基地
李可染畫(huà)云煙法D67紅軟基地
二、陸儼少畫(huà)云煙法D67紅軟基地
陸儼少畫(huà)云煙法D67紅軟基地
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本章對(duì)山水畫(huà)中云煙的基本畫(huà)法進(jìn)行了講解；分析了名家云煙畫(huà)法，使學(xué)生能結(jié)合作品掌握相關(guān)畫(huà)法。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 舉例說(shuō)明云煙的不同畫(huà)法。D67紅軟基地
2. 結(jié)合實(shí)際作品分析陸儼少畫(huà)云煙的特點(diǎn)。D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫(huà)臨摹概述D67紅軟基地
一、范本的選擇D67紅軟基地
二、臨摹的方法和要求D67紅軟基地
1. 臨摹的方法D67紅軟基地
  臨摹的方法大致有對(duì)臨、背臨、仿或擬三種，三者之間是循序漸進(jìn)、由淺入深的過(guò)程。D67紅軟基地
2. 臨摹的要求D67紅軟基地
第二節(jié) 淺絳山水的臨摹D67紅軟基地
一、淺絳山水畫(huà)法概述D67紅軟基地
二、淺絳山水臨摹方法D67紅軟基地
     1. 勾、皴法結(jié)合使用D67紅軟基地
     2. 染法D67紅軟基地
     3. 點(diǎn)法D67紅軟基地
     4. 設(shè)色D67紅軟基地
     5. 重勾重皴D67紅軟基地
第三節(jié) 青綠山水的臨摹D67紅軟基地
一、小青綠山水的臨摹D67紅軟基地
   臨摹小青綠山水同樣要經(jīng)過(guò)讀畫(huà)、臨摹、對(duì)照、體會(huì)其精神的過(guò)程。D67紅軟基地
①打底色。D67紅軟基地
②在綠色上設(shè)石青色，由淡到濃，但不是覆蓋全部綠色，基本仍以綠色為主色調(diào)，青色往往用在墨色較濃的地方。D67紅軟基地
③在石青石綠色大體完成之后，再用汁綠加以皴擦，使畫(huà)面更豐富、生動(dòng)。D67紅軟基地
④為了使得畫(huà)面更為傳神，可以用墨色或顏色重勾D67紅軟基地
重皴，但不要過(guò)多，須恰到好處。D67紅軟基地
二、大青綠山水的臨摹 D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
本章對(duì)于臨摹在山水畫(huà)中的重要性進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，提出臨摹山水畫(huà)的具體要求，并對(duì)淺絳山水和青綠山水的具體臨摹方法及要求等作了細(xì)致的分析、講解，為學(xué)生的寫(xiě)生和創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 談?wù)勁R摹在山水畫(huà)中的重要性。D67紅軟基地
2. 臨摹山水有什么具體要求？D67紅軟基地
3. 小青綠山水在具體臨摹時(shí)應(yīng)注意些什么？D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫(huà)寫(xiě)生的基本方法D67紅軟基地
山水畫(huà)寫(xiě)生最根本的要求是面對(duì)大自然，到生活中去感受真山真水。寫(xiě)生的基本方法大致有速寫(xiě)、憶寫(xiě)和慢寫(xiě)幾種。D67紅軟基地
《西陵峽》傅抱石D67紅軟基地
《仙峽谷》行衛(wèi)東D67紅軟基地
《望江樓》袁有根D67紅軟基地
第二節(jié) 山水畫(huà)寫(xiě)生的步驟D67紅軟基地
一、選景和選角度D67紅軟基地
二、觀察D67紅軟基地
三、歸納概括D67紅軟基地
四、筆墨語(yǔ)言的提煉D67紅軟基地
《陶金坪滴翠谷一景》何加林D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
本章具體分析了山水畫(huà)寫(xiě)生的基本方法和步驟，使學(xué)生能通過(guò)寫(xiě)生收集素材，為山水畫(huà)創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 山水畫(huà)寫(xiě)生有哪幾種基本方法？D67紅軟基地
2. 結(jié)合名家作品談?wù)勆剿��?huà)寫(xiě)生的具體步驟。D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫(huà)構(gòu)思D67紅軟基地
第二節(jié) 山水畫(huà)素材搜集D67紅軟基地
搜集素材有以下兩種方式：D67紅軟基地
一是畫(huà)家有目的地到生活中去搜集素材D67紅軟基地
另外一種形式就是畫(huà)家到生活中去游歷D67紅軟基地
第三節(jié) 山水畫(huà)透視空間的處D67紅軟基地
山水畫(huà)透視空間的處理，與西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視法不同。山水畫(huà)的透視法指畫(huà)家的觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著視點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同視點(diǎn)上所看到的東西都可組織進(jìn)自己的畫(huà)面中來(lái)，這種透視方法叫做“散點(diǎn)透視”。中國(guó)山水畫(huà)能夠表現(xiàn)“颶尺千里”的遼闊境界，正是運(yùn)用這種獨(dú)特透視法的結(jié)果。到了唐代，王維所撰《山水論》中提出處理山水畫(huà)中透視關(guān)系的要訣是：“丈山尺樹(shù)，寸馬分人。遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝。遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉；遠(yuǎn)水無(wú)波，高與云齊。此是訣也。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)山水畫(huà)家是十分重視透視規(guī)律的。D67紅軟基地
第四節(jié) 山水畫(huà)的構(gòu)圖D67紅軟基地
山水畫(huà)構(gòu)圖主要是解決畫(huà)面各種物象之間的D67紅軟基地
   層次、空間和主次等關(guān)系，把它們有機(jī)地組織在一個(gè)畫(huà)面之中。具體布局時(shí)要注意，在畫(huà)面整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，須重點(diǎn)突出、節(jié)奏鮮明、抒情達(dá)意。近景、中景、遠(yuǎn)景為山水畫(huà)構(gòu)圖的三個(gè)層次D67紅軟基地
“之”字形構(gòu)圖（《林巒煙海圖》 武丹）D67紅軟基地
甲”字形構(gòu)圖（《夕照中的重慶山城》 李可染）D67紅軟基地
“由”字形構(gòu)圖（《平沙落雁圖》 傅抱石）D67紅軟基地
“則”字形構(gòu)圖（《水墨山水》李可染）D67紅軟基地
C”形構(gòu)圖（《山水圖》朱耷 清）D67紅軟基地
“須”字形構(gòu)圖（《南泥灣路上》石魯）D67紅軟基地
第五節(jié) 山水畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程D67紅軟基地
一、布局D67紅軟基地
二、落墨D67紅軟基地
三、設(shè)色D67紅軟基地
山水畫(huà)的設(shè)色一般又分重彩、淡彩兩種。D67紅軟基地
四、調(diào)整D67紅軟基地
五、題款、鈐印D67紅軟基地
《紅巖》 錢(qián)松嵒D67紅軟基地
本章小結(jié)D67紅軟基地
本章對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作前的構(gòu)思、搜集素材、山水畫(huà)的透視與構(gòu)圖以及具體的作畫(huà)過(guò)程進(jìn)行了系統(tǒng)分析，并結(jié)合名家作品講解了如何進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作。D67紅軟基地
思考與練習(xí)D67紅軟基地
1. 如何為創(chuàng)作搜集素材？D67紅軟基地
2. 結(jié)合名家作品分析山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程。D67紅軟基地
第十章      作品賞析D67紅軟基地
《快雪時(shí)晴圖》 黃公望 元D67紅軟基地
《待把江山圖畫(huà)》 傅抱石D67紅軟基地
《雨巖澗一角》 潘天壽D67紅軟基地

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