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德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚運。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴謹結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧和感覺和神奇莫測的色彩。他的和聲細膩、繁復(fù)，配器新奇而富 有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。 德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大�！�，鋼琴曲《版畫集》等。42P紅軟基地
　德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。他生于 1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育， 因此他計劃使他的孩子成為一個水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對這個有音樂天賦的 孩子很感興趣，于是免費給他上課。德彪西十分珍惜這個機會，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時候， 德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。 德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個三重奏中的鋼琴家，并且有機會到 歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時間。 在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。 德彪西對這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階 非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎而完成了他的音樂學(xué)院課程。42P紅軟基地
但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào) 和小調(diào)音階。有時，他會回到早期教堂音樂的那些有點古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種 全音音階。 我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個音組成的，五個全音和兩個半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于 那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之間。在小調(diào)音階里，其中的一個半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階， 在那里，第二個半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個全音而完全沒有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過去的音樂都不一樣，而他的和弦就更加奇怪。 德彪西正是運用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢幻世界”。42P紅軟基地
德彪西的《月光》（clair de lune）原屬《貝加莫組曲》（Suite Burgamasque）第三樂章，但作品實在太美了，以至人們常常將它單獨抽出演奏，久而久之，便忘了其真正出處。 42P紅軟基地
作為印象派音樂的鼻祖，德彪西的音樂作品可稱是名副其實的“音畫”。人們對王維的詩曾有過這樣的評價：詩中有畫，畫中有詩。借用這一評價，德彪西的作品可以當之無愧地稱“曲中有畫，畫中有曲”了。然而，要做到這一步又談何容易：曲是流動的時空，畫是凝固的瞬景。但大師畢竟是大師，他放棄了浪漫主義時期作曲家們以富有歌唱性的旋律作為其表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)而汲取印象主義和象征主義繪畫派的技巧，并將之實踐于自己的作品中，以朦朧的、有多重指向的旋律讓聽者進行音—畫重構(gòu)。代表作中最典型地體現(xiàn)這一方式的便是《月光》。也正因為《月光》取得了如此偉大的成就，以至于直到今天，現(xiàn)代派的作曲家們?nèi)晕茨軐懗�，至少未能寫出廣為流傳的描摹月光之作。42P紅軟基地
《月光》原是受象征派詩人魏爾倫（1844~1896）同名詩歌影響寫成的。1884年德彪西赴意大利留學(xué)，其間游歷了意大利北部的貝加摩地區(qū)，那里美麗的風(fēng)光給他留下深刻印象。旅行歸來，讀到魏爾倫的《明月之光》，激發(fā)沖動，寫成了《貝爾加瑪斯克》組曲，其中第三首就叫《月光》，表達的就是貝加摩月色給他留下的印象，因其更具獨立性常作為單獨的曲目演奏。42P紅軟基地
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